参看本年作家富豪榜[①]数据，本年度有不少大畅销书，只不过码洋换不来好评，文学圈对这些书嗤之以鼻，媒体也是懒得搭理。比如《藏地密码》今年出了4部续集，第十部总算到了大结局，但网络爆出如潮骂名。同此命运还有郭敬明的《爵迹》、《小时代》系列和安妮宝贝的《春宴》，论市场是全线飘红，但论口碑真是忒惨了点。像蔡骏、南派三叔等类型小说领军者，新书都取得了不俗战绩，但媒体方面也不买账，南方都市报、上海书评、新京报等国内知名书评刊物，对此类畅销书的态度都比较冷淡。

传统纯文学如贾平凹的《古炉》、王安忆的《天香》、格非的《春尽江南》[②]、方方的《武昌城》、严歌苓的《陆犯焉识》以及杨显惠的《甘南故事》等，市场表现都中规中矩，媒体态度也比较谨慎。尽管前三部作品都有不少争议，但《古炉》着眼文革、《天香》寻找海派文化渊源、《春尽江南》关注知识分子精神裂变的创作大方向，遮掩了部分细节瑕疵，还是获得了文学界的大致好评。相对于市场的残酷，媒体的评价和推介则谨慎中见温情，部分媒体评出的年度好书，就有这些书的身影。

作为传统文学价值评判的标杆——茅盾文学奖[③]，今年提高了评选透明度，但没能提升文学市场的驱动力，不但十卷本篇幅达450万字的巨著《人在高原》的获奖，受到了多方的质疑和调侃，其余几部作品在市场上并未如愿出现强势反弹。市场号召力在下降，但聊以自慰的是在作家协会等传统体制内，其影响力倒未受到影响，反有成为文化政绩的趋势。如果说消遣阅读还是冲动性，那纯文学阅读就要理性得多。要读者买书没那么容易，除了钱，还有比钱更贵的成本——时间。坚持做纯文学出版的人值得我们尊敬。

对由媒体转来的作家，媒体大都比较宽容。李承鹏、李海鹏、阿乙三人曾有着一个相同的身份——媒体人，如今都写小说。他们有着良好的媒体资源以及因媒体生涯而育成的敏锐性，其中李海鹏案例最为典型，长篇小说《晚来寂静》出版后，得到了媒体圈诸多人士的推介，影响力不可小瞧。对媒体跨界而来的写作者，是否某种程度上肯定存在公器私用扩大宣传的问题。但从创作水准来说，阿乙[④]是中国小说界的最大发现，他不知不觉在改写短篇小说不受市场欢迎的历史。