我们中国语文究竟有无标点符号？
现在通行的标点符号是近代从西洋借鉴来的，其中，即便象“。”“——”“《》”等，有明显中国化的特点，其使用办法还是严格按照“主谓宾定状补”的叠床架屋结构来的。比较激进地推行西洋标点的是鲁迅、胡适一班人。传言鲁迅曾寄稿出版社，故意省去标点，以报复出版社不计标点付稿酬的态度。
但中国古代实际也有一套我们的标点。东汉开始句读，宋有明确的间隔符号以断句，明开始较为成熟地使用句号、逗号和人名地名划线。其实，在三言、四言、五言、七言或对仗工整、上下文较有固定表达规律的时代，标点符号的作用的确不大；但话本小说记言书写，却比较生活化，不用标点歧义颇多。但古人何以只用句号、逗号和一般的划线就可以敷衍了呢？这和汉语文的表达实有密切关联。
我国语文的特点，叙述大于引用，就是间接引语的使用要明显多于直接引语，大有“述而不作”的遗风。所谓，“春秋笔法，微言大义。”那是因为，中国语文，以文为中心，言之不文，行之不远。文基本在先秦就成型了，比较固定，不仅在区域上可以统一方言，在时间上也可以贯穿始终。
另外，在口语和书面语中，“吗呢也焉盖夫”等前后语气词也甚多，这样语文本身就起到了标点的作用，这也就省却掉好多“？”“！”“……”等奇形怪状的手脚爪牙。
因此，严格地讲，少用标点，可以精简文字，也可以提高以文为中心的写作表现力。我们今天如果用这样的原则去检视一篇作文，你往往会发现，使用句号和逗号较多的，其行文简约而准确，文笔较为优美；而使用其他标点多的，往往有力不从心、上跳下窜亦词难达意的尴尬。
我们讲一个故事，总是间接的叙述多些，这就是为什么相声、说书、弹词、说唱比较盛行的缘故。当然，即使比较人物化的戏曲，其承接、描述和人物内心表白也占主导地位。这样的文艺形式，多让人感觉不真实。不过，我们的艺术，恰是来源于生活而反生活的。因为，我们是一个梦想的民族，我们的文化总是希望以梦想来对抗现实的。这就是传统的美学，一种把握精神真实而淡化生活真实的美学。
作者文集2006