◎秦晓宇

宇宙锋

抒情诗是一类极具主观性或者说自身性的诗体，往往篇幅不长，诗人借此着力表现自我以及自我与世界的关系。与叙事文学不同，抒情诗中的人物寥寥无几，一般不超过三个，最常见的是诗中只有一个人。可以说，抒情诗隐喻了人的根本处境，它提示孤独，也证明“万有引力”。它更倾向于共时呈现而非历时发展的方式，杰出的抒情诗人会通过强有力的修辞、微妙的形象、对声韵的讲究来强化呈现的效果。 继续阅读 秦晓宇：玉梯（长篇连载·之二） →

◎柴春芽

致谢

一部非虚构作品的诞生，必然是一个因缘之网的结晶。我只是敲打键盘完成了书写的人，而在书写之前，很多人参与到我生命的历程。他们给我鼓励，给我帮助。他们是水，而我是一株纤弱的植物，如今，这纤弱的植物终于蓓蕾初绽。因此，在这里献上诚挚的感谢是必须的。 继续阅读 柴春芽：走出广场的牧歌——戈麦高地的影像与日志（非虚构作品选·之一） →

◎李文倩

鹿子霖从“外面”回来，在众人的困惑与不解之中，率先宣告了白鹿原的革命。虽说也是白鹿原上有头有脸的人物，但鹿子霖实际上是个流氓，好色鬼。按小说原作中的叙述，在白鹿原上的沟沟岔岔里，他的私生子有三四十个。流氓是传统社会内部的不安定因素，对传统的正统秩序构成挑战。但这种挑战有其限度，或者说在一般情况下，风险是可控的。在白鹿原上，鹿子霖不时挑战族长白嘉轩的权威，但这种挑战尽快让当事人不快，却总是在某个相当熟悉的框架内。 继续阅读 李文倩：《白鹿原》：革命之乱（影评） →

◎郭发财

熟悉汪建辉的朋友每当问起他，老汪最近在忙什么，汪建辉总会语调坚定地说，我在写长篇小说《中国地图》。十年前假设有人这样问，汪建辉可能会作如是说，十年之后如果还有人这样问，我估计他还得这样说。 继续阅读 郭发财：中国人的精神内战（评论） →