从当前的文学市场上来看，韩寒的文字还属上层。毕竟中国人民的文学水平还处在《读者》以下。像他这样偶尔玩出点深沉和正义的花样的年青人也不多见，文学圈和娱乐圈本来就同流合污，韩寒在里面一惊一乍地弄出点动静来，也有点王朔的风采了。但是从《光荣日》这本小说里我越发觉得，韩寒的光荣已经不属于我们了。
韩寒老了
1982年出生的韩寒已经25周岁了。风华正茂。生活中的他的确如此，写作，唱歌，赛车，骂人，他把每一件事都做的有模有样。那种来自于自信的叛逆和来自于叛逆的冷酷使他看起来仍然像一个少年，似乎在大多数人的记忆里他始终是一个少年。或者更准确一点说，少年天才是韩寒的市场定位。
市场需要他永远是一个少年，只有一个少年配上这样的文字和面孔，才能更大分程度地吸引那些低素质的文学爱好者。从十七岁到二十五岁，韩寒一直是以这样一个面目示人。或许这是他本人极不愿看到的，但是事实就是如此：文学上的韩寒一直是一个少年，他似乎从来都没有进步，人们也不需要他进步。只要叛逆，自信，冷酷就够了。
所以他老了，他在少年时代呆了太长的时间，他需要成长。
杂文家韩寒
少年不具备写小说的素质，这是事实。但适合写诗，写散文。韩寒的代表作的杂文。他习惯轻度的调侃和讽刺，还不算幽默。
韩寒的小说实际上不是小说，小说最基本的要素是有一个整体的思想。远的不说，去年的〈一座城池〉里没有整体，刚刚读完的这部〈光荣日〉同样没有。但两本书都可以读提津津有味，恰恰是因为那些没有被他整合到一起的碎片，时而给人一个惊喜。但惊喜总是一个一个的，十个一相加得到的还是一。这就是他的小说，与其说是小说，不如说是杂文。
杂文家韩寒倒是有几分聪明才智，嬉笑怒骂，出口成章，绝对不需要文学创作学上那一套理论。更重要的是他在用代表了一代人的话语方式表达自己，不虚伪，不做作。所以我还会是他的下一本杂文集的读者。
与“文学”无关
学院派批评家们总是有一种将文学一统天下的幼稚想法，在他们眼中总有好的文学和不好的文学，或者坏的文学和不坏的文学。然而这种观念是这样一个泛文化的时代已经几乎失去了意义，更简单地说，文学在被消费以后还是否具有其他功能，这是一个问题。文学是不确定的，消费者更是迷茫的。
审美，意识形态，崇高，思想，学院派常用的这几个词和韩寒无缘。但这并不意味着作为一个作家的韩寒浪得虚名，正相反，他可以名正言顺地成为这个时代文学消费大餐上的一盘好菜。
谁都可以定义文学，因为已经没有谁可以主导文学。