一男一女，他们是朋友，他们是哲学系的教授，他们在男教授家的客厅里高谈阔论，也许还谈到了柏拉图。在谈柏拉图的时候，男教授两岁的儿子嚷着要拉屎，快去卫生间，孩子不同意，孩子的意思是就地解决。于是大人们坐在沙发上，小孩坐在痰盂上，做着他们各自认为必须做的事情。男教授觉得很尴尬，很抱歉，我的女朋友这位女教授，一位十岁男孩的母亲，却说，没关系，真的没关系。往往就是这样，在没有多大关系的混乱之中，她的孩子已经十岁了。在她给面前的小孩子提裤子的那一刻，闪过一些画面，她曾被儿子的老师训斥，你怎么当妈的，你的儿子总是脏得要命，他脏吗？可我认为他挺好的。事情有那么严重吗？脏小孩、柏拉图、大便、嫁人、收拾垃圾、形而上学、婚外恋等等，“可我认为他挺好的”。
其实我想说的是当代职业女性，她们个个贯盔带甲，迎战四面八方的侵袭，她们以为自己会死在办公室，死在回家的地铁上，死在厨房的油烟里，死于辛苦、死于紧张，死于一次致命的嫉妒，死于对情感的精微丈量。但她们都活过来了，孩子大了，自己老了，丈夫变得温顺了，她也该好好地恋爱了。在没有时间规划的时间卡位里，女人们浑浑噩噩，糊里糊涂地一天又一天，但有一点是明晰的，一定得有个丈夫，像有一扇门挡在我和世界之间。基于对安全的想象，丈夫的称谓是对门的符号性征用，尽管这扇门会变形、漏风、材质低劣，关不拢合不稳，摇摇晃晃、吱吱嘎嘎，会将寒冷从人性的缝隙中引入，但没多大关系。在这一点上，女人们都是几何学家，她们对空间有着直觉性的敏感，热爱平衡、对称、相互性和可逆性，热爱投之以李、报之以桃。亏欠会让她们发疯，在家庭空间之内发疯，一株植物的疯狂，不动声色，紧紧地拽住向上生长的本能。生育冲动来自对辅助线的渴求，没有辅助线的空间充满疑惑，孩子降临了，男人们来来去去，孩子才是她们的魂儿，这是悲剧性的移情，但她们终于获得了坚韧和笃定。
毁灭的反转片就是现世的存活，毁灭与存活互为镜像，人们往往以为只有毁灭是崇高的悲剧，存活是平庸的惯性使然。但现代小说恰恰是平庸的产物，是使人活下去的策略与技术的叙事，和动不动讴歌死亡的古典主义不同的是，活着的事实让现代人惊恐不安，去死让古代人感到崇高宁静。处心积虑地活下去，也就是说世界进入现代以后，现代世纪是属于女人的，琐碎、混乱、绵长、无中心、盲动、比谁活得更久，“挺住就意味着一切”。小说还是一张编织物，这是女人的拿手活儿，从笔到电脑键盘，书写又回到了双手编织的姿势之中，每个聪明的女人都能编织，都能写，今天的女人个个都是小说家。那些生活纤维与神经纤维交织的文字布匹，有什么用处呢？做抹布、搽鞋，当孩子的尿片，流泪时候的手帕，女作家黄佟佟说她写，正是为了清除垃圾和渣滓。
黄佟佟的长篇小说《女人是比男人更高级的动物》是有关坚持的故事。一对夫妻青梅竹马，男人喜欢上别人，离开了，后来又回来了。期间，女人怀着他的孩子，女人照样离婚；男人以为找到了新爱情，男人照样一无所获。男人都像战斗机，生活稀里哗啦，废墟辈出，制造世界的废墟是他们的本能。而从荒石头缝里开出小花来是女人的本能，谁说女人是非理性，她们理性到极致的表现就是生个孩子出来，制造伦理、义务、道德、责任、良心，男人不是坏人，不是流氓，不是禽兽，不是比谁更低级。高级动物的意思是向世界出示了高级，她们浑然不觉。但她们往往被误读为感情用事、感性、任性、不可理喻。她们自私——这是现代人最可贵的属性，因为她们只爱自己生出来的孩子，这爱像电钻一样，一个单一的着力点，就足以让她们获得全世界。
生育不再是冲动，生育是活下去的活的策略，这一点从古至今没有变过。必须从自己的体内生产出什么，女人才是完整的，无数的职业女性对此深信不疑。孩子成了关照自我的界面，因为是母亲了，才发现了自己的毅力、耐心、勇气和打不跨的硬汉人格。正如海明威必须去和鲨鱼战斗一样，如果海明威能生孩子那就是另外一回事了。男人们也在找界面，比如越野、登山、足球、拳击、发动战争、征服全世界。从逻辑上讲，如果男人也能够专注于生育事件，那世界就会太平许多。所以黄佟佟笔下的女主人公总是安之若素，那些男男女女总是认认真真地爱，安安静静地离开，一些日常的小烦恼、小浪漫、小误会、小小的放纵、小小的绝望，但慌腔走板的总是男人，这就好玩了。
在中国人的生活脉络里，都市生活的底色并不都市，真正的移民城市不具备成熟的规模。新一代的知识移民和故土依然有着千丝万缕的联系，黄佟佟小说的人物夹杂着广州话、普通话和湖南话，会把父母从老家接来住，还有故交、同学、老乡的社会关联，嫁人并不意味着嫁给某一个人，你可能是嫁给这个人背后的一堆人，其中的烦恼心乱，当然也有便利实惠都汇在一起。生活格局及其成本支出还在亲友关系的网络里，于是一本都市题材的小说，才有了情感逻辑的起点，这个是人们熟悉的也是黄佟佟小说让人感动的原发点。都市丛林的个体荒芜感被有意无意地回避或者克服，但一切都往往事与愿违。
尝试着与陌生人相爱，这是时髦移民们的难题。在好奇心的驱动下，男人们总是往前闯。在过去，因为妻妾制度的存在，中国男性知识/官僚阶层真是被宠坏了，正房负责家庭秩序、小妾负责风情性爱、女仆负责日常起居，男人们只需考虑个人趣味和风雅之事，他们是书房里的娇嫩花朵，但博大的传统精英文化恰恰是女人们分工后的默默支持才得以延续。进入现代社会以后，最先慌神的肯定是男人，他们个个都是被吓坏的小孩，无所适从以及不知所措，慌乱地去爱、去尝试、企图恢复女人们可以分工的旧式残梦，他们要成为现代人的转型之路变得更加艰难。在成为个人的路途上，女人们延续了女前辈的才能，解放对于她们来说只是时机问题，因为各种资质都在那里，家庭秩序的管理类似公共事务，性爱素质滋润着私人生活，日常起居的打理是天然的能力，这些密不可宣的文化密码足以诞生真正的现代女性。这个坚韧强大的个体尽管在大部分都市题材的小说中还很难见到，但黄佟佟塑造了一个挺着大肚子不惧怕离婚的女性形象，这个女人就会在尘埃里绽放。有一天她会看到，孩子不是界面，孩子会从她的生活里飞出去，女人又得回到一个真正匍匐在地的问题：你永远得独自一个人面对自己。
（黄佟佟：《女人是比男人更高级的动物》，新星出版社，2006年12月版，24元。）