曾担任过阿兰·雷乃的剪辑师亨利·科尔比（也当过查尔斯·卓别林的剪辑师，并剪辑过《毕加索的秘密》一片），以《长别离》这部不易理解、节奏刻意缓慢的影片，在1970 年戛纳电影节上摘得金棕榈奖。
他的剧本是杜拉斯与热拉尔·雅尔洛于1963 年合作写成的。也许电影和剧本并不能完全画等号，正如杜拉斯在《长别离》单行本的前言中所说，科尔比对剧本做了大量改动。杜拉斯对这个剧本非常不满，但它毫无疑问是杜拉斯和雅尔洛间爱情的见证。1966 年2 月22 日，午休时间，一个年轻女人给警察局打去电话，说雅尔洛死了。雅尔洛死于圣日耳曼- 德普雷的一家旅馆，报纸上简洁地说：心脏病。这是他做爱时的死因。得知这个消息，杜拉斯几乎要发疯，因为杜拉斯仍然深爱着他，在《被欺骗的男人》中，杜拉斯写道：“他是一个无与伦比的男人，在所有的方面都完成得很好，总是耗尽自己的所有精力。”雅尔洛嘲笑一切，他只尊重唐璜，所以他的朋友们宁愿相信，在明知自己有心脏病的情况下还要偷情，这其实是自杀的表现。
“长别离”这个剧名如果直译过来，应译成“如此漫长的缺席”，这似乎从一开始就预示了他们之间的爱情将走向分离。他们互相欺骗，保持着一种令人难以置信的两性关系；他们在一起写作了两个剧本，一个是《长别离》，另一个是《没有奇迹》。还有两部雅尔洛的小说，也由杜拉斯改编成剧本，但最后都锁在她的抽屉里。
“一个与时代与世界都远离的男人……他像发丝一样纤细，又像曙光一样开阔。”《长别离》一开始，这个模棱两可的男人也许就是以雅尔洛为原型来赞美的。杜拉斯极度迷恋雅尔洛，有时她把自己关在房间里一整天，仅仅在等雅尔洛的一个电话。于是，在那个含义不明的夏天，另一个广岛之恋般的爱情故事正在巴黎上演，只是没有《广岛之恋》那样的政治含义和痛苦的内心挣扎，一切都显得平静而漫长，温和而空虚。
整部影片都像是杜拉斯这个“话多的女人”的一次絮语。难以言状的沮丧、流浪者和阿拜尔·朗格洛瓦之间被割裂的身份，从而导出若即若离的追忆，杜拉斯笔下的人物永远在等待、铭记、疏离。在荒芜的巴黎，他们叫皮埃尔和黛蕾丝，还有流浪者。皮埃尔对黛蕾丝的最后一句台词是：“别惦着了。你知道，不会有结果的。”恰似对杜拉斯和雅尔洛之间爱情的总结，正如将《情人》搬上银幕的导演让- 雅克·阿诺1998 年3 月5日在接受CNN 采访时说的：“毁灭，这是进入玛格利特·杜拉斯的世界的关键词，她用她的小说、剧本和电影作品当作研究自己的一面面镜子；她无法将自己和作品分割开来，简单地说，她不知道什么是自传而什么又是小说”。所以，也许是为了纪念她和雅尔洛幻灭的爱情，尽管杜拉斯对这个剧本颇有微词，但她坚持认为，将自己的这部剧本全文发表出来是“合法的”。