《文与画》，汪曾祺著，山东画报出版社2005年3月版，24元。
汪曾祺的怀旧文章写得好。一个人爱怀旧，原因很多，其中不免有些无奈现实中说不出的寂寞。汪曾祺创作力最旺盛的时光被拉去写样板戏，自是无奈。重生后再写些自己的心里话，却有人拿他的痛心史说事，乃感寂寞。汪曾祺和黄永玉都是和沈从文很亲的后辈，据说当年在上海时曾亲密无间，从黄裳的一篇文章看出，“文革”后的十几年，汪与黄已不大来往。黄裳觉得对两人来说都是很大的损失，依我看来，热闹的黄永玉比寂寞的汪曾祺损失小一些。
汪曾祺主张小说要短:“短，才有风格。现代小说的风格，几乎就等于:短。”和他同时代的几位名满天下的小说家，似乎更擅长制作宏大叙事的巨著。他的短篇小说变成了鹤群里的小鸡，不过这小鸡是齐白石笔法的小鸡，虽然是寥寥几笔的小品，也足以传世。他的散文也与同时代的散文家不同，更像比他年长的丰子恺、梁实秋那一路了。在文字的世界里，能和汪曾祺对话的同代人并不多。
在晚年，汪曾祺挥去生活的无奈，化为平和清雅的文字，慰藉了人心的寂寞。兴致高时，他也画画写字吟诗了。这本是传统文人的雅好，然而在这个时代也成了清流。在新编的《文与画》中，我第一次见到这么多汪曾祺的书画，心里说不出的舒服。汪曾祺的画，是快乐的画，也许他见过生活中太多的不快乐，想借画遣兴:“或时有佳兴，伸纸画芳春。”画画只为快乐这一点，很像他早年的好朋友黄永玉，可惜他们也没有多少机会一起探讨绘画了，这对他们真是大损失。汪曾祺不仅画得有意思，看画也很有见地。他说，曾经见过一张“小丁”丁聪的老爸“老丁”丁悚的画，画面简练:一个人在扬袖而舞；另一人据案饮酒，神情似在对舞者的嘲笑。画之右侧题诗一首:“张郎当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当。若教张郎当筵舞，恐更郎当舞袖长。”笔意在国画和漫画之间，能题这样也深也浅，富于阅历的诗的画家似乎没有了。我想，今天能像他这样写“也深也浅，富于阅历”的家常话的作家也越来越少了。
汪曾祺写字画画只是为了自娱自乐，顺手送送朋友，讨个彼此会心一笑。就像他做菜一样，也是为了自己小日子过得自在点，再请些朋友一起品尝谈天。然而晚年名声太大，相干不相干的人都来求字求画了。他人太好了，有求必应，画画本可健身，如今反而累坏了身子。看过一篇写他在外地开笔会的文章，求画的人太多，他竟要熬夜作画。而要画者中有不相识不懂画的无赖，他也委屈自己，满足别人，看到这里，我想汪曾祺如果有一点黄永玉那样的“匪气”该多好，至少能让自己过得更自在一点。
单从汪曾祺的文章书画中看，这是一个潇洒快乐的老头。然而，我竟莫名地读出他的内心是寂寞的，我想这不是他想看到的，他总希望后来人不要有那么多他们这一代经历过的遗憾与寂寞。他想用自己的笔让人自在些、快乐点。