小妮子原是"一伙人"文学作坊造亿元女生

　　郭妮中选的幕后

　　一位不愿意透露姓名的业内人士告诉记者，对图书圈来说，作坊式创作并不陌生。早在上世纪90年代，例如“雪米莉”的作坊式言情小说创作，“全庸”的流水线式武打小说创作就是先例———雪米莉、全庸都不是作者的名字，而是文学创作工坊的名字。而“亿元女生”郭妮的包装出炉，也不是原创，而是源于一场抄袭。

　　约一两年前，湖南某公司曾试图创建一个品牌团队，取名“小妮子”。主写人是几位年轻的美女作家，其中就有郭妮，但据说当时她只是一名助手。“小妮子”这一团队，先后出版了《恶魔之吻》(1-3)、《龙日一，你死定了》(1-2)等6本图书，这些书以高额赠品的新颖促销方式入市，掀起了一股“小妮子狂潮”。

　　这一狂潮自然惹人艳羡。因为名字中有一个妮字，长得也不错的郭妮，随即被幸运地相中，策划人路金波要把她包装成一个一年能卖出500万册图书的“亿元女生”。而采用的方法，也完全承袭了之前“小妮子”品牌的操作模式，招募一个写作团队。当然这个团队的规模，远远超过了“小妮子”的规模。据悉，这一因“亿万女生”而起的挖角事件，差点引起双方的一场官司。　　

　　葛红兵(上海大学文学院教授)：宽容对待但并不看好

　　大家有个误区，认为小说应该是由个人来创作的。但现今小说创作更加趋同于电视、电影的创作，也更加趋向类型化创作。这样的创作方式本身无可厚非，能否保证创作的质量才是关键。对于郭妮现象，我持宽容的态度，但并不看好。

　　现今已经不可能出现诸如托尔斯泰、巴尔扎克这样的作家了。小说集体创作也许是现代小说创作的一个标志。但这是两种不同的创作，不会造成冲突。

　　至于小说作坊式创作究竟是文学创作的进步还是沦落？我觉得，这个问题不能用道德范畴来评价，包括有人提到的对读者的欺骗。我的观点是，郭妮现象，即使她只是一个代言人、一个标签，只要读者乐意接受，她的书能够畅销，那这样做也无可厚非。如果郭妮的小说只是以提供消遣休闲的轻阅读方式为目的的话，那不应该去指责她。　　

　　王立(城市出版社营销中心主任)：这种组合最容易被拆解

　　我觉得应该用一种开放的姿态来看待这个现象。关键还是要靠作品本身说话。读者是看作品的。象海岩这样的畅销书作家，不是也有传闻说，背后有一个工作室吗?这个操作模式，其实不涉及道德层面，它不关乎道德，也没有对错。只要读者认这个品牌，就可以了。读者是有鉴别能力的。

　　金丽红(长江文艺出版社副社长)：批量生产会带来问题

　　这样的操作方式主要看郭妮的“粉丝”如何来认定。如果他们认定郭妮应该是一个人，那就会有受骗的感觉。出版社最好还是透明一些。

　　我觉得这种出版模式永远不会作为主流，它只是出版的一种模式，带有浓厚的商业气息。纯粹追求速度和产量，使得图书出版变成一个批量生长的过程，会带来质量问题。所以，这种模式，真的不好推测其生命力有多久。

　　郭妮：请给我一点时间证明一切

　　为了查清郭妮背后的写作团，记者上周和郭妮本人取得了联系，并就一些敏感问题做了一次电话采访。

　　记者：你的策划人路金波曾说过，你背后有一个助手团，你的作品是他们代笔的吗？对于500万册的目标，你认为依靠个人的力量能完成吗？你是否只是一个大家传说的形象大使？

　　郭妮：我不是形象大使，也不是花瓶。写作是神圣的事情，我都是自己创作的，我创作时很封闭，每天写作时间超过10个小时。从去年4月开始，的确有几个助理把我的一些东西给读者看，然后拿到反馈意见，但是创作和修改都是我自己来的，没有人代笔。书的包装设计等等都是靠公司的运作，我想这个是你说的团队的帮助吧。

　　记者：你的书在半年内发行了205万册，这样的发行量很容易让人怀疑，能否透露真正的发行量？

　　郭妮：我只是一个想把自己的故事写出来的女生，我只想好好的写作，把自己的故事告诉给大家，发行量代表大家对我的肯定，真正的是多少我不清楚。

　　记者：有人说，在你已经出版书中，有很多故事与日韩作品有似曾相识的感觉，这算抄袭还是借鉴？

　　郭妮：文学是神圣的，我的作品都是自己创作出来的，当然现在亚洲文化和学生的压力和境遇有相似的地方，所以说会有相同处，但是其实看过我作品的人知道，这样的相同处并不多。我的作品都是自己创作出的。

　　记者：按照205万册的销量，你现在身价至少有500多万了，你有没有拿到这笔钱？

　　郭妮：啊？有这么一笔钱我自己都不知道，我只是专心于写作，不过问别的事情，或许路金波老师比较清楚吧，这个应该是他管理的。包括税金，公司也应该会帮我交掉吧。我真的没有想到我有那么多钱，如果我有的话我一定会把其中的一部分捐给慈善事业。