从2006年初的韩（寒）白（烨）之争，年末的作家乞讨事件、“作家富豪榜”，到2007年初王朔复出“教训”文化界、余秋雨辞去作家头衔，中国文化界频发尴尬事件。“什么是作家？文化界是个什么坛？”伴随80后写作和网络文学的兴起，关于文学的种种争论重新白热化。以往戴着沉甸甸桂冠的作家群体，如今却成了争议人群。
由于整个社会对作家群体的认知混乱，作家这个群体在迅速扩充，形形色色、林林总总的人都在加入其中，文化界的乱象也就不难理解。
在这个泛娱乐化、泛明星化的时代，“草根明星”、“学者明星”等新群体不断涌现，作家群体自然也受到影响。一向以清贫自诩的中国作家开始两极分化，一些作家甚至被组合拼出“作家富豪榜”。
北京某媒体2006年12月推出一份不甚准确的作家富豪榜，再次令作家成为街头巷尾的热门话题。余秋雨以1400万元收入名列中国作家首富，因作品被改编成热门电视剧而声名鹊起的二月河，收入1200万元，紧随其后。
作家群体的分化从某种意义上来说是被迫的。伴随畅销书机制的形成和商业出版浪潮，“普通作家和名作家，纯文学作家和畅销书作家版税区别相当大”。文化界财富的分配方式因此改变；而这在很大程度上加剧了作家群体所面临的困惑与诱惑。
年近五十岁的王朔手拿“大棒”向文化界挥舞，成了2007年初轰动一时的文化事件。刘心武、余秋雨、北村、郭敬明等作家都在他批评之列。然而，王朔自我坦白说，他也没能坚守住文学品格。
长期沉寂的王朔写电视剧去了，因为写一个电视剧剧本至少挣100万元，但是“剧本把我写坏了，电视剧把我写伤了”。有目共睹的是，拥有巨大批评能量的王朔，近年来同样没能写出优秀的作品。
作家明星化、富豪化，在文化界年青一代当中最为明显。80后作家如韩寒，写小说之余，更多的是因为写博客、开赛车、录唱片，甚至是绯闻等引起公众关注，频频登上娱乐新闻版面。
关于作家、文化界的讨论在网络上也不断升温。令人遗憾的是，当下关于中国文学的争论越来越以娱乐化、八卦式的骂仗形式展开，真正对中国文学有裨益的文学批评已难觅踪影。
骂仗的结果往往是：丑闻比作家更轰动，口水比作品更惊人。把公众对文学的热爱变质为对作家个人隐私、相互关系的窥探欲望，必然伤害到作家群体的集体声誉。当下文化界应正本清源，摆脱无聊的作秀与吵闹，重新寻找文学对当下社会的价值贡献。
文化界流行骂仗，与长期缺乏良性的文学批评不无关系。不知从何时起，文学出版与销量、利润紧密挂钩，更与作家的名声地位息息相关。绝大多数文学批评沦为变相的商业广告。“化无聊的骂仗为建设性的文学批评，才能扭转文化界风气。”
也有评论指出，伴随网络文学的浪潮，传统观念中的文化界和作家概念必将经历巨大的冲击。在一个海量文学作品不断产生的时代，人们将更多地关注好的文学作品，而不是疲于追逐作家本人。
有人说过，“成千上万个普通人，都将因为网络而成为作家。”文学的未来将在网络上延伸，网络写作具备平民化、全民化、与读者互动等特质，意味着作家和普通人的边界将日益模糊，而文学写作在浮躁社会里的功利一面将因此得到矫正。