我很高兴，阿钟和一梁兄到这里来，刚才李劼的讲话我也非常感动。我是先看李劼的文章，然后才认识李劼的。看他的文章给我的印象非常深，看问题从不同的角度，切入点就和一般人不一样。而他的知识面很广，能自如的把各方面看似不相干的问题放在一个比喻上，他虽然算是学院派，过去至少是那个成分，但他不是那个风格。我个人喜欢这种风格，读起来有生气嘛。能看出他自己的思想，对不对？当然今天主要谈阿钟和一梁，诗人嘛，就是过了四十岁还写诗的人。因为年轻的时候大家都会写点诗、都要写点诗的。那么长期写下去，真的很不容易。刚才李劼也谈了现在中国对诗歌是一个非常水土不服的一个地方，这个对中国来说真的很不应该。因为中国在所有文明国家中最称得上是一个诗的国家，以前有点文化的人都要写点诗的嘛，对不对？中国古人写诗是一种生活习惯了嘛，到了现在怎么成了濒临灭绝的动物了呢。过去这么高地位这么重要的这么个东西，到现在到了这么个地步，实在是太不应该了。我也不知道造成这样是哪些原因。社会学上哪些原因、美学上哪些原因？
古人的诗，有一定的题材，一定的写作方式，掌握起来不太容易，一旦掌握了，随便写出来一看就像那么回事。这和你写新诗就不一样，新诗形式很灵活，但要写得有诗意很难。古体诗掌握形式不容易，但只要掌握，一看就像个诗，哪怕没一点味道，但看起来像那么回事。到了现在节奏这么紧张，大家都这么繁忙，长篇大论的时间比较少，那就更应该读诗了。
我出来比较早嘛，87年我去台湾也认识一些他们的诗人，那时候他们每年要出一本集子，集中这一年度的好诗。出到90年代他们就不出了，出不起了。以前，他们人也少，日子也更穷一些，以前出不起还情有可原一点，以后就反而出不起了？当然主要一个是读者的缺少。话说当然台湾本身太小嘛，也是他们一个大的困难，大陆的五十分之一，你想想看，这对一个作家诗人来说是一个很要命的东西。印100本相当于大陆5000本。那么大陆学术性、文化性的能印5000本就不错了。所以现在那些小语种的诗人更没进退了，因为他的语种注定在一个很小的范围里头。那汉语，这点你可以放心，不管以后全球化，一共只剩几种语言，三种四种，那汉语还少不了的。那中国诗人这点上说还是幸运的，汉语是个大语种，你可以相信只要有地球、只要有人类，你的诗还能原汁原味的保留下去，别人能原汁原味的读你。那很多小语种，都只有考古才能考得出来，那所有的感觉全都消失掉了。那真是一个很可怕的事情！
（胡平在“阿钟诗歌朗诵会”上发言）