“如今在日本，村上春树的书每卖100万本，我的小说也就卖3万本左右。”诺奖作家大江健三郎曾如此形容自己的书在日本的销量。昨天，日本著名文艺评论家黑古一夫应社科院外文所邀请来京，在他名为《关于大江健三郎、村上春树》的演讲中透露，上世纪六七十年代，大江健三郎未获诺贝尔文学奖之前，他作品在日本受欢迎的程度远远高于1994年获得诺奖之后。
现在的日本，“诺奖”都成不了“金字招牌”，可视作文学娱乐化日趋严重的表现之一。据介绍，“三省堂”是日本的大书店之一，但从店面乃至仓库里，大江健三郎的书一本都找不到。
与此形成鲜明对比，一些娱乐性质的漫画则铺天盖地。同时，村上春树的小说，因其关注点拘于个人情感，持续走俏日本至今。“村上作品中，常出现一些无意义的死亡，却鲜有对人类、对世界的终极关怀。”
言及此，黑古一夫教授深感忧虑。他告诉记者，即便在貌似严肃的文学研究领域，“娱乐化”的势头也甚为生猛。“两年多时间，我读了七十多篇论文，最后感觉只有一篇可用。”当下的日本评论界过于注重文学作品中的细节，譬如，热衷于探讨村上春树小说主人公喜欢的音乐，乃至菜单。与此同时，真正涉及作者人生观、价值观的东西常为人忽视。“在日本，村上春树不仅是畅销书作家，也是翻译家，他译介过大量美国文学到日本，包括同时代美国作家蒂姆的《核世纪》（NuclearAge）。这一主题严肃的译著，是村上春树非常重要的作品，但长期以来在村上春树研究者视野之外。”