蔡其矫心目中的少女，是美丽而脆弱的；我想，作家王炳根眼里的蔡其矫，是个毕生与少女为伴、以恋爱为诗的诗人。所以，作家毫不犹豫地选择以“少女万岁”为题。再也没有比“少女万岁”这四个字，更能准确、精辟地概括诗人蔡其矫精彩的人生了。
《少女万岁——诗人蔡其矫》无疑为我们打开了一扇窥探诗人充满爱和诗性的内心世界的门窗，给我们展现了一个具有鲜明个性、真实、完整的诗人形象。
王炳根是有幸的，他得到了诗人的信任和友谊；但王炳根更是忐忑不安的，当他面对诗人丰富多彩的人生履历和庞杂繁盛的心路历程，他甚至感到力不从心。在后记中，作家坦诚他遇到了困难和困惑，创作中也有所保留和比较谨慎。
远足与女人，是诗人一生人生和诗歌的主题。
作家王炳根历经8年，重回诗人的往日时光，与蔡其矫一起恋爱、写作，最后以“远足与女人”为主题，为我们推出了这个弥足珍贵的文化文本，以时空变化为明线，以远足与女人及其与诗歌创作的关系为暗线，把一位大情真爱的世间真男儿、一个敢说敢爱的诗坛独行狭，活灵活现逐步展现在我们眼前。
诗人蔡其矫的一生，是对诗歌、对爱情、对女人孜孜以求、不倦不悔的一生。
当责任编辑何强把本书交到我手中，嘱我为它写篇文章时，我知道，我已无法拒绝如诗人生、如诗少女、如诗文本的诱惑。我也便开始了与诗人蔡其矫一起恋爱的快乐时光。
诗歌、女人、远足，的确给我带来了恋爱一样的阅读快感。
“春天桃花的长堤上
编造花冠戴头顶
整日欢乐感染云天
最初的热爱、魅力、纯洁
都不知不觉远去了”
遥远而悲伤的初恋，是如此的刺痛诗人的心灵，那个绝艳之美的初恋情人，是那样的美丽而脆弱。
美丽而脆弱的，是永远的少女；美丽而忧伤的，是永远的诗人。
1938年的春天，作为华侨子弟的蔡其矫远涉重洋，以青春和革命的热情，奔着自由与民主，来到了革命圣地延安，籍此开始了他作为浪漫主义诗人的一生。在这里，我十分愿意说他是一位浪漫主义诗人。这不仅仅是因为他诗歌的形式和内容，常常以一种超乎现实和时代局限的浪漫主义气息，游离于“主流意识形态的集体主义的话语”，使他在同时期的诗人中独树一帜，还在于他独特的诗歌行为方式，以及颇有时下小资意味的生活情趣，也特别地构建了他的浪漫主义诗性基调。
只要对美的梦想没有破灭，那么，对女人的追求便会伴他终生。
在蔡其矫对自由与美的人生追求中，很重要的内容就是女人。在蔡其矫的美学词典中“美即女人”。女人的声音、女人的体形、女人的肌肤、女人的眼神、女人的一举手一投足都是美的。蔡其矫观念中的女人，只要是年轻的女人，便是天下之最美。
于是，诗人周围的女人走马灯一样地旋转。而此时，与其说蔡其矫不断地为他身边的女人写诗，不如说是身边的女人不断地激发着诗人的灵感，使之迸发的诗情，一刻不停地燃烧着。燃烧着的诗情照亮着诗人蔡其矫在诗歌的道路上不断前行，永不止息。是女人与诗歌，填充着他倔强的生命乐章。哪怕是在诗人最艰难的时刻，他都没有忘记为爱和女人歌唱。“人是自由的，男人是自由的，女人是自由的，同时，爱也是自由的。” 在蔡其矫因为女人被带有明显政治色彩的判决关押时，他都基本生活在一个叫“王兰”的女子的世界里，并不断地为她为女人写诗：
“细雨无声沾湿你的衣裳，
第一次的眼泪滴落在我的心上。
虽有无边的黑暗笼盖四野，
但所有的道路都引向光亮。
让我的心为你张开雨伞，
也让你的泪珠化作我的灯光。”
“啊，命运！虽然你曾把我投入深渊
我却睡莲一样重新开放
在女性的抚爱的目光下灿烂”
年轻美丽的女人，一个又一个地来到诗人身边，然后又一个又一个从诗人身边走开。她们的离开，无不充满着凄美的如诗的忧伤。从延安到南海，从晋察冀到长江，从流放地永安到故乡园坂，诗人无时无刻不在追求着他心中的诗歌和女人，诗歌和女人无时无刻不在诗人身边围绕。同时，蔡其矫心目中的年轻女子，又都是美丽而脆弱的。这就注定了诗人一生必须不断地去远足，去寻找，去发现，去追求。
“蔡其矫与诗和女人几乎是同一回事，无论是写爱情还是不写爱情的诗，这里都有女人的影子，比如一首完全与女人无关的诗，比如他是为时代唱赞歌，或者是一首政治抒情诗，但这首诗的背后可能就站着一个女人，诗人甚至可能是面对着她书写的，想念着她书写的。”“行走、女人、诗与生命，对蔡其矫而言，完全应该视若等同”。在书中，王炳根是这样精到、准确地描述诗人的。
作为传记文本，作家王炳根运用他扎实的文学语言功力，巧妙地与诗人绚丽多彩的诗歌和人生履历周旋。行文之中，字里行间无不闪烁着如诗的华美片段。“大凡诗人，五月都在路上，去野地流浪，去水上流浪，去与男人与女人与熟悉的与不熟悉的男人与女人交结，去创造最美最动情的诗章。”如此等等，作家的文字，充满思辨的光芒与浪漫的色彩，通篇给读者带来了一种诗情画意的阅读美感与享受，使得我们更能随心所欲、出神入化地进入诗人蔡其矫浪漫多姿的行走与女人的隐秘世界，与之共享恋爱与写作的欢畅时光。
本书还值得称道是它的精彩插图。一位搞艺术的朋友曾捧着它爱不释手，啧啧称叹。画家运用简洁、流畅、飘逸的线条和笔墨，轻重相持、繁简不一的构图，以及精当有度的文字说明，栩栩如生地勾画出了一个个美丽女子的婀娜体态和传神神韵。它们鲜亮地穿插在厚实的书本中，与诗人的爱恋情节交相辉映、浑然一体，格外地刺激和愉悦着读者的阅读感觉。
诚然，如前所说，作家在构思与写作过程中遇到的困惑与困难，也难免在书中留下些许疏漏。如第七章《大地》第四节“寻找远去的岁月”中，我以为，作家可以用更多的笔墨，挖掘诗人在寻找战友程超的墓地时的悲凉与忧伤。篇章中一些承接的句子，也许过于注重随意性的交代，而显得散漫，反而少了些诗性色彩。
但是，正如孙绍振教授在序言中所说，“炳根先生，在这本书中，把他（蔡其矫）异性的关系具体地、直接地和他的诗歌创作联系在一起了，一切都不能不因为诗而美化”。通过本书，我们读到了一个真正意义上的诗人，一个为诗生、为女人活，又终将为诗亡、为女人死的不朽诗人！
如果你还“年轻”，如果你还“生活着”——让我们携上诗歌，带上玫瑰，与诗人蔡其矫一起恋爱。