作者：桑德拉·希斯内罗丝
版本：译林出版社2006年6月
「致敬词」
在2006年的文学版图上，《芒果街上的小屋》算不上参天的大树，最多只是一朵优美的小花。不过在文学已经变得越来越喧嚣、越来越私人的时代，这样的小花却能带来意想不到的美丽。这一年的文学市场，不缺少喧闹，也不缺少野心。韩白争论、梨花诗风波和汉学家的批评已经充分暴露了当代文学的虚弱，而莫言的乡村、苏童的神话、余华的荒诞对于作家本人而言或许是突破，但对于读者，这些越来越私人的文字，已经是一种越来越遥远的文学。有鉴于此，我们认为有必要向《芒果街上的小屋》致敬，不仅仅是为了这本小书本身在散文文学上的成就，更为了以它为代表的清新小书潮流对文学市场的解毒作用。
作为散文，《芒果街上的小屋》清纯优美、忧伤动人。而在文体上，这本小书更身兼诗歌与小说的双重特色，达到一种纯美的状态。虽然这本小书描写的只是一个异域的移民故事，但因为作者对人性柔软之处的准确把握，拉丁裔贫民社区的生活有了一种直击人心的力量。我们认为，正是因为这种来自文学本身的力量，使得《芒果街上的小屋》在下半年的图书市场大放异彩。
当然，清新和纯净，只是文学的一部分，我们无意由此宣扬一种浅近的文学观。我们注意到《太平风物》对现实的介入，也注意到《碧奴》和《后羿》对传统超越的企图。但是在一个文学迷失于大众的时代，我们需要来自文学最原始的本真力量，而这正是《芒果街上的小屋》所带来的。有鉴于此，我们授予《芒果街上的小屋》最佳年度文学图书的荣誉，并希望从这本书开始，迎来文学精神的回归。
■专家评价
张悦然（青年作家）
那些幸福的小雨点
读《芒果街上的小屋》是在一个温暖的冬天。我像是跟随一个欢快的吉卜赛舞者，又像被阿里阿德涅的线团牵着，走进了一座丰饶曲折的地下迷宫。
确切地说，这本小书所记录的，是从女孩蜕变为女人的过程，是少女时代的最后的一段光明。它就像熟透的芒果一般，饱满多汁，任何轻微的碰撞都会留下印迹。
令读者感到欣喜的是，这还是一个诗情画意的王国，作者希斯内罗丝将她的跳跃灵动的诗性发挥得淋漓尽致。这种诗性，并不是通过华丽的词藻，对仗的句子弥散开来的。事实上，若你留心一下这本书中的词句（一个微小的建议：当你阅读这本书中的句子时，最好可以读出声来），就会发现，书中没有什么繁赘，都是简单得不能再简单的词和句。每个词句的出现，绝不是一根随意摆放的树枝，它们是有方向的箭，直达靶心，———那么精准和有力。当然，它们同时是诙谐机智的。“雪糕一样的厚嘴唇”，“她的气味是粉红的”，“野草多得像眯眼睛的星星”……书中充满了这样诱人的比喻，使希斯内罗丝建造的这座童话王国，绝不逊于她钟爱的名作《爱丽丝镜中奇遇记》。
我一向很羡幕能将少女描摹得细致入微，生动明艳的艺术家，比如巴尔蒂斯，比如希斯内罗丝。因为这些活泼的作品，将帮他们抓住青春，留住韶华光阴中一抹永不褪色的色彩。于是，他们不再会衰老，在阴雨连连的日子里，只要将这犹如压箱绸缎般的宝物拿出来，幽暗的房间里顿时光芒四射，再黯淡的人也会在瞬息间被点亮。他们在方寸中跳舞，快乐得像个孩子。孩子，是的，孩子就是那些在方寸中热切地伸出双手，接住雨水的人。他们想更多一点地触摸世界，于是他们自己伸出手来要。就是那么简单。
黄集伟（书评人）
一本永远读不完的书
这是那种读起来会特别流畅的书，但这其实正是要警惕的地方。在每个流畅的句子后面，很可能隐藏着一些或很多意味。好像在某条小路的尽头忽然有一片竹林或一只流浪猫……干吗那么恶狠狠看着我？我不欠你的？或者，我曾对不起你？都有可能。
不同的人读出不同的感受，且并不彼此合作，包括作者在内，各行其是。它所构成的，确是本书可能生成的意义，可它只是一个个命名古怪的文件夹，密码丢失，很难二度打开。它们存储在各位读者的电脑里。
它就好像早年间的言情小说，红男绿女人约黄昏后，说好在第7根电线杆下不见不散。可居然无功而返———因为绿女说的电线杆是正数，红男说的电线杆是倒数。
这也是典型的小资读本，当红小资或过气小资都会喜欢。因为无论“当红”还是“过气”，小资读者尤其不喜欢那种满满当当确确定定的文本。满满当当挤掉了充填幻想的可能；确确定定排斥了猜谜的乐趣。
这样看，小资读者是对好的文字好的文学永远满怀期待的读者，也是最有创造性的读者。他们好比土地，肥沃的土地。“你今年在那里种下一根车轴，明年就可以收获一辆马车。”（契诃夫语）
所以像《芒果街上的小屋》这种小说总读不完。我总会停留在某个句子旁边，抽根烟，喝口茶，让联想的雾气跟着烟圈飘走，去向不明。
■文学提名书
《我的名字叫红》作者：奥尔罕·帕慕克
版本：上海人民出版社2006年8月
这本书名无形中应了新科诺奖得主帕慕克的名字，10月，世界上名字最红的人就是他了。此前两个月，《我的名字叫红》在内地出版时，几乎无人关注，而两个月后，它成了畅销书。这不是一口气能读下来的书，如果从一开始不能适应他的叙述方式，就很难读下来，因为这种“第一人称”的“接龙”叙述方式，有别于我们以往阅读的经验。
《追风筝的人》作者：卡勒德·胡赛尼
版本：上海人民出版社2006年5月
这本书受到世界范围内的好评，是因为胡赛尼讲了一个很好的故事，一个关于命运轮回和人性救赎的故事，小说讲述了阿米尔从一个懦弱自私的富家少爷到后来回到阿富汗，去救他的仆人（也是兄弟）哈桑的儿子的过程。作者胡赛尼是个很聪明的作者，他的书有着典型的畅销书套路，他先把阿米尔写成一个自私自利的人，进而描写他的转变和救赎，这样的故事往往很能打动善良的读者。
《风之影》作者：卡洛斯·鲁依斯·萨丰
版本：人民文学出版社2006年10月
这是今年阅读史中最舒心最畅快的一本，书中有我对小说喜好的很多元素，比如惊悚、悬疑、推理等。这是一本向爱书人致敬的书，也是一本向文学尤其是拉美文学致敬的书。小说从少年达涅尔在“遗忘书之墓”获得那本《风之影》起，一段奇妙的追寻书中的秘密开始了，我的阅读神经也就被紧紧扣住了。读完本书，我多了一个ID：风之影。
《太平风物》作者：李锐
版本：三联书店2006年11月
阅读书中的一个个短篇，一次次被农民的命运所震撼。李锐借农具来讲述农民的命运，我认为是很聪明的做法，因为农具，对于农民来讲，就是最贴切的意象。纷纷登场的农具就像一页页农民生活的画卷，从古至今没有改变，虽然，现在很多农民已经离开土地，离开家，来到城里，过着边缘人的生活，但土地，毕竟是他们的根，是他们命运的归所。第一次读到这么集中、这么中肯地表现农民命运的小说。
《兄弟》作者：余华
上海文艺出版社2006年3月
解读《兄弟》的人越来越多，但说好的人越来越少，这和余华以前的作品的口碑显然相去甚远。是余华变了，还是时代变了；是作品真退步了，还是我们的阅读要求提高了。总之，围绕《兄弟》展开的话题，已经不仅仅是关于一部作品的优劣了。不可否认，《兄弟》是余华走畅销路子的成功尝试，他的文字直白了，尤其是下部，完全是畅销书的语言，能让人一口气读完。或许，《活着》时期的余华已经是过去时了，这个时代，只能产生《兄弟》式的余华。
《生死疲劳》作者：莫言
版本：作家出版社2006年1月
在众多关于莫言的《生死疲劳》的评价中，“疲劳”二字被反复提及，我想，对于一部作品而言，给读者的阅读带来“疲劳”总归不是好事，尽管文学界给予这本书很高的评价，什么“划时代的史诗巨著”、“向中国古典小说和民间叙事的伟大传统致敬的大书”等。和李锐的《太平风物》一样，这也是一本关于农民与土地的书，但相比较这两本书，我偏好《太平风物》。