由贝塔斯曼书友会在“世界读书日”携手新浪网频道举行的“当代读者最喜爱的100位华语作家”公众评选前不久出炉，在即时投票前20名中，韩寒、郭敬明、安妮宝贝三位所谓“青春文学写手”的票数已经超过苏轼、李清照、朱自清、徐志摩等著名诗词散文作家，引起人们的广泛争论。
无独有偶，前不久批评家白烨在中国现代文学馆举行的中国网络文学节开幕式上做的《近期青春文学之我见》的演讲，提议中国作协应当成立一个青春文学工作委员会，以加强作协与作者们的沟通与交流。白烨说，由于此前成名的一批“80后”作家，他们要么转行从事其他行业，要么江郎才尽再写不出华篇，要么眼睛总是盯着市场，什么畅销写什么。少有像张悦然、蒋峰、李傻傻等这些坚守文学理想的作家，“所以前段时间我对‘80后’基本是持又喜又忧的态度。但阅读完此次参赛（指中国网络文学节）的作品，我发现青春文学经过这三年的发展与流变，其势如今更加汹汹，但是由于文学机制的缺失，使得这一群体始终无法进入主流文坛。”“文坛变大了，文学缩小了，而新媒体文学方兴未艾，要让他们与主流文学发生良性互动。”这一演讲被认为是白烨建议主流文坛“收编”青春文学的一个信号。
从《三重门》的大热到《最小说》杂志书的小众畅销，经过了若干年的众说纷纭，“青春文学”给人们留下的印象几乎已固化：题材多局限在校园生活、视角不够广阔、目光集中于关注自身，且作品缺乏应有的社会责任与人性的深度。
但现在情况似乎发生了变化，一些新的青春小说作者，他们虽然限于生活经验而只能书写最熟悉的校园生活、少年的成长历程，但已经开始尝试将焦距拉长，在讲述故事时选择一段较长的时间轴，尽可能从人物个体命运的角度折射社会的发展、时代的变迁，在他们的作品中，深度与广度都在增加。这不能不说是一个很大的进步。同时，他们的语言也逐渐简明干净，具有个性和表现力，曾成为青春小说集体面具的华丽词汇渐渐失去了市场。
2007年的高考刚刚结束，在例行的关注高考语文试卷作文题目之后，人们又开始重新注意这个话题。
最近春风文艺社的青春文学系列推出了陈瑜的《蜜蜡》、水格的《青耳》、鲍尔金娜的《紫茗红菱》。虽然都是以描写校园生活为出发点，其内涵却已超越了对自身的狭碍关照，尤其是鲍尔金娜的作品沉着大气，显示出冷静、犀利、黑色幽默以及难得的悲悯之心。