傅雷在评价张爱玲的创作时说：“在一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，谁也不存什么幻想，期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。然而天下比较重要一些的事故，往往在你冷不防的时候出现。史家或社会学家，会用逻辑来证明，偶发的事故实在是酝酿已久的结果。”这段话用在徐东璞女士的作品《菜鸟上访记》，是再贴切不过了。
中国目前每年出版的长篇小说有三千多部。但是没有一部能让人感动甚至记住。 中国不乏才子，但是中国不给才子的土壤，做梦只能做规定好梦，荒诞到无以复加。记得小时候农村只让种杂交高粱，长的黑森森的，像小鬼头，苦涩的猪都不吃。今年大肆炒作的王蒙所谓半自传的癫痫化的《闷与狂》被专家直接评为是个四不像，说这是在侮辱小说，一个失去了小说情怀写不了小说的人丢人现眼。现在周带鱼长尾善舞，花千芳升为抚顺市作协副主席，文学已经无法是人学，而是洗脑、愚民，成为灭绝文学艺术的必杀令。这罪魁祸首不仅仅是直接的审查机构，还在于创作者在创作时自己的审查把握，这样往往就把最有想象力的部分以为不符合标准就自我阉割了。所以从题材、构思、表现手段、价值取向等方面，考虑周全了，人的创作灵感和欲望就基本消失了。就像我们想在网络上发言，为了避开敏感词、避开被屏蔽封号的风险，斟酌后发表的东西词不达意，质木无文，甚至完全不是这么回事，而你自己找不到原因。
古人说，文章首先要有一股浩然之气。在那次学生的风波中，作者还是大一的小师妹，她怀着忧国忧民的情怀，跟随着那些师兄师姐在南京的骄阳下游行，在烈日的暴晒下静坐于市政广场。她笑着回忆说，那时候很多同学的鞋底都被滚烫的沥青路面给粘掉了。而那次的行动虽然归于沉寂，却赋予她爱憎的标尺。 所以她的创作是平地的喷泉，灵感的抒发，行文更是如初生牛犊不怕虎，尊重自我，热爱生活，热爱人类，以一腔的正义感，挥洒自如无所顾忌的控诉着专制下的黑暗和人间苦难。 好的文学作品都是从灵魂里流出来的，比如被评为中国现当代最伟大的四部顶级作品《金锁记》 、《生死场》、《狂人日记》、《边城》，还有李白李清照等，是人性的光辉散发出的宣言，《菜鸟上访记》虽然还稚嫩，但是作者出手不凡，已经具备出神品的格局和灵光，让当代更多的阿谀奉迎的马屁文学无地自容。 徐东璞女士曾经是成功的大型国企的CEO，事业有成，家庭幸福。只因为不情愿与济南市城投纪委书记张伦等贪官污吏同流合污，激怒了他们，他们操纵济南市天桥区的司法机关设置陷阱，刑讯逼供，枉判徐女士徒刑。徐女士为求清白，惩治邪恶，不顾家人和各方面的劝阻，毅然走向举报上访之路。同是天下上访人，在十月二十七我们开始走向集体上访之路的，也定好一同去北京，我没有买票就被软禁，而徐东璞却百折不挠，只身前往。我和朋友们都要求她纪录下来，供今后上访的指南。谁想到她洋洋洒洒不知不觉中写出神品，写出了上访的《狂人日记》，写出了上访制度就是吃人，高度集权专制的社会制度是吃人不吐骨头的根源和魔头。
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