2018-04-18 盛祥兰，等 极地文化工作室
阅读盛祥兰老师的散文集《童年春秋》时，我一再想起萧红的自传体小说《呼兰河传》，两位女作家的作品有很多相似之处：在空间上，萧红是在香港回忆黑龙江呼兰河小城，盛祥兰是在珠海回忆吉林北岗小镇，都有一南一北的空间跨度；在时间上，两位女作家都是在中年之际回忆童年旧事。两位女作家都用散文笔法，疏疏落落地写出了儿时的点点滴滴，融入了作家独特的生命体验和情感记忆。我也是一个客居珠海的中年东北人，阅读此书感觉特别亲切也特别感动。《童年春秋》获第二届苏曼殊文学奖，堪称实至名归。
在《绘画》中，作者用诗意的笔法描写了榆树一年四季的颜色变化：翠绿色、墨绿色、金黄色、银白色。我不禁佩服作者观察的细腻与准确，故乡的榆树就是这个样子的啊！作者深情地讲述了一个小故事，作者放羊时开始用铅笔画画，而小羊竟然在一旁观看，后来，小羊被卖掉了，作者十分忧伤。这是一个悲哀的故事，作者有一颗安徒生般富有同情的心，对一只小羊也怀着满满的爱意。作者为此书绘制了大量插图，生动活泼又寓意深刻，像卡夫卡的绘画。
《春事》讲述了一个有趣的故事，小木匠来到小镇，他从春到秋给大家打家具，他到谁家工作，就吃住在谁家。偏巧轮到了给小寡妇英子家打家具，小木匠在英子家住了十天，小镇上的人们议论纷纷，然而小木匠走了，似乎一切都没有发生。真的什么都没有发生吗？文章结尾含蓄地写道：“那玻璃也很讲究，上面画了一对鸳鸯，一红一绿，浮在水面上，紧紧地依偎在一起。”让人浮想联翩。
《宝儿》讲述了一个智障儿童的故事，宝儿该上学了，智商只相当于两三岁的幼儿，宝儿长得很漂亮，大家都喜欢他，常常给他东西吃。十二岁那年，宝儿突然失踪了，宝儿的娘无限悲伤，徒劳地寻找儿子。这是一曲忧伤的母爱颂歌，尽管篇幅短，却带给我们长久的感伤。我们不禁追问：生活不能自理的宝儿后来怎么样了？还有人照顾他吗？
《秧歌》写正月十五大街上秧歌队的故事。作者姨家的二姐是秧歌队最出众的美少女，吸引了男女老幼的目光。而二虎子在扭秧歌时与二姐眉目传情，被九岁的作者看到了。后来二姐嫁给了另一个小伙子，二虎子也离开了小镇。作者选取的，正是两颗心互相吸引的瞬间，那电光火石的一瞬每个人都曾经经历过。作者写道：“我那时只有九岁，在我孩子的心里，无法明白那道亮光意味着什么，只是觉得，有一丝一丝的疼痛，还有一种莫名的温暖。”
《妖孽》是一个关于红颜祸水的故事。来春的娘年轻时异常美貌，嫁给了小镇上的来春爹，后来，来春爹家人纷纷死去，来春娘的右眼皮上有一颗黑痣，人们便说这颗痣是凶兆，克死了夫家一家人。后来，来春长大了，长得和母亲一模一样，右眼皮也有一颗黑痣，来春娘青春不老，永葆美丽。小镇上的人们传言来春母女俩是狐狸变的，后来母女俩离开了小镇，不知道去哪里了。这篇散文有《聊斋志异》的神秘感，表达了艳丽女子带给人们的迷惑与困扰。美女之所以在历史上被称作祸水，是因为大臣可以劝谏懒惰的皇帝励精图治，却劝不了一个皇帝离开美丽的女人。
《芬芳》是一曲忧伤的音乐，宛如二胡演奏的《二泉映月》。《芬芳》讲了一个精神病女孩的故事，女孩因为失恋而疯疯癫癫，父母把女孩关在了屋里，她接触不到旁人，只能透过窗子看大千世界。作者表达了对处于弱势人群的精神病人的无限同情，作者动情地写道：“女孩趴在窗台上，透过夏日的光影，痴痴地看着，痴痴地想着。”无人知道女孩看到的是一个什么样的世界，无人知道女孩心里想的又是什么。
《秋诉》讲了二兰子的悲惨遭遇，十九岁的二兰子长得很标致，常常穿着一套绿军装去街上招摇，二兰子有过几个情人，后来二兰子怀孕了，帅小伙不承认孩子是他的，二兰子喝敌敌畏自尽了，她死前曾爬到屋外呼救，可惜没有人看到。一条年轻美丽的生命逝去了，并且是自己杀死自己的，这样的悲剧一代代上演，尽管原因各不相同，走这条不归路的都是一些最不幸的人。《秋诉》是当代版的《梁山伯与祝英台》，只是到了当代，只剩下殉情的女子，那个男人已经不知道跑到何方去了。
文集中篇幅最长的《打赌》完全用小说的笔法写就，开篇非常经典，让人想起菲茨杰拉德小说中的诗意。整个故事有动作、有对话、有景物、有心理描写，完全可以视为一篇第一人称的小说。叙事性散文和小说之间的区别，真的有一些模糊。以萧红为例，她的散文往往用小说笔法写成，而她的《呼兰河传》又可以视为一篇篇的叙事性散文。列夫•托尔斯泰指出：“观众或听众通过形象，感染到艺术家体验过的感情，这就是艺术。”
《童年春秋》有很多篇第一人称写成的散文，作者用诗人的眼光看待故乡，令人想起屠格涅夫的《猎人笔记》（也是由一篇篇第一人称散文组成的作品）。通读全书，我们眼前浮现出一位小女孩的形象，尽管作者没有刻意书写自我，描写的重点是故乡的人与事，抒情主体依旧如此清晰——我们看到了一个敏感且感伤的小女孩的一颦一笑。《童年春秋》可以勾起我们每个人对童年的回忆，故而这部书适合任何年龄的人欣赏。