杨漪珊，报告文学作品包括《等候董建华发落》与《古老生意新专业——香港性工作者社会报告》，二书均先后被改编成电影，近年主要参与电影的编剧工作。
写作的动机
起初杨漪珊做报告文学之目的比较纯真，是希望透过他人的故事和自身的整理后，能够打动读者。可是她后来发现，愈是以打动读者的意图去写，作品就愈是煽情和老土。所以假使今日再写一次《等》，便不会抱有这种期望。
她认为做报告文学的首个期望是满足自己的好奇心，发掘自己有兴趣的题材，那么在写作时，只要让情节能够打动自己便可，如此一来方可对作品质量有基本保证。
可是在访问、写作之时，目的也可能不断增加和改变，正如她在写性工作者时，就把自己对性工作者看法的变化，一一都纪在《古》里头。
如何访问？
关于访问的困难，打从开始访问杨漪珊起，就已难倒了我。当我问到这问题时，她就直接指出当下我的不是，就是不要在受访者前明目张胆地录音及抄笔记。之前我从不知这是个大忌，抄写的动作与录音的机器会使受访者心里筑起防线，人不免就拘谨起来。所以只需告诉他们这是个访问便可，不用明示有录音等。
她续指，一般短小精简的新闻采访要用上它们当然无可厚非，但是要写作报告文学，访问的形式往往更为深入，与受访者需要建立起关系。人类学的田野考察 (Fieldwork) 一般便需半年的时间，以深入地认识该范畴、阶级、社群等。
此外，杨漪珊以游戏来形容访者与受访者之间的关系，一问一答的访问形式其实是局限了受访者，受访者本身带着角度跟颜色去陈述事情。甚或他们根本在表演，杨漪珊借访问性工作者的经验作例，他们很快会猜度访问者想要什么，那就给予一些身世凄零的答案。这种访问价值并不高，所以要与受访者建立好关系，也不妨像朋友般从其日常生活着手。
如何书写人物？
好的报告文学：人物要立体要活、题材要选得有争议、角度也要选得好。如写一个婆婆，也不妨试试想象她年青时的外表，人物方能够突出。始终报告文学仍有其文学性在内，亦应仔细分析受访者的表情、小动作、语言的细节等等，拣选精炼后便为让读者加深对他们的认识。很多写报告文学的错误在于人物写得不好，令作品变得支离。这就考验作者的功力。
如何寻找书写的角度？
作者需在一定程度上帮助读者消化，这便不免面对一个问题，怎样去拿捏作者本身的身份，和容让受访者在报告文学里成为主体？
在写一些社会议题的报告文学时，采访者本身的事也需尽可能避谈。但在杨漪珊写《古》时，她没采用这种访式，因为《古》的其中一条主轴，就是作者自身对性工作之看法的改变。作者成为书里的角色，而这个角色是具有功能的，并非只是单单的「我」。
故此作者本来对于事件的观点为何并非最重要，它可成为故事里许多角度中的其中一个，但怎样找一个好的角度去容纳众多观点方是重点。再简单的故事用了好的角度便会写得好。可惜角度这回事无法传授，这是人的本质，作者平常怎样去看待人、事、社会等等会左右他所采用的角度。
人类学的训练除了让杨漪珊学会怎去访问外，也还有对世界的认识。如法国结构人类学家利瓦伊‧史陀 (Claude Levi Strauss) 的理论指出，人观看事物时往往采用二元对立的方式，如男人和女人的特性壁垒分明，可事实上事物往往是难以清晰划分。因此她在写作时，往往挑选的题目都夹于灰色地带，如以看待普通人的目光看待少年犯与性工作者，便是一种灰色的表述，未落入普通的善恶区分。
由读者出发的角度相对保险，这唤作「市场角度」。书写时只用照顾读者的阶级、背景，以猜想他们想要怎样的切入点。如写工人的报告文学，便用工人的角度去写。懂得此点以后，也可采用完全相反的切入点，来刺激预想的受众，让他们痛，让他们切实地思考。
文学的其中一项功能在于颠覆。知晓普通人对事物的看法，再尝试以不同的方式呈现，如此便够吸引读者。报告文学的颠覆便倚靠上述的靠角度，但也须注意所运用的文句不可太冗长、太闷，不然便会失败。
正如杨漪珊数年前和一位导演谈剧本，那位导演很不满她曾写《等》，便向她骂个痛快。杨漪珊觉得，少年犯这项敏感的题材明显刺痛了这位导演，证明她所采取的角度是成功的，因为有读者去看，亦为此有所响应。毕竟文学的意义也存在于欣赏行为当中。
杨漪珊回想起她开始计划写《古》时，也无方法和角度。当时的田野工作又遇到很大的困难，洒去大笔金钱后得到的还是零碎的材料。直至遇上男妓受访者时，顿感到所有材料都终于完备，之前搜集的故事和材料本来似是没有价值，在那时也发现到它们的关联，也就是找到了合适的角度去串联了。然后要考虑的便是文本组织，也就是说故事的方法了。
报告文学之后
记得不久前出席邱礼涛导演的讲座时，他不讳言说那时拍毕《等候董建华发落》以后，很怕会影响跟梁耀忠的关系。皆因在电影中难免要呈现出角色的多面，如一些私生活的描绘等。
《等》里的少年犯后来跟杨漪珊谈起对书的感受，也觉得写得很好，杨指出他们的话也够客套。可是《古》里的性工作者则不然，在书出版尔后，友谊关系便难以维系，她们很多时在钱银方面碰到困难，便来问她借钱，她不借几次后便就断掉联络。
以前杨漪珊很少考虑到在写毕报告文学后，与受访者的关系应该怎去处理。到《古》出版十一年的今天，她已不太喜欢做报告文学了，所以投入编剧的行业，写些虚构的人和事。
原载：独立媒体