六 勇于尝新：别开生面的《汉俳》和《江湖》
正是在澳大利亚这个平和美好的国度里安居乐业，又在比翼双飞的妻子的支持鼓励下，心水得以专心从事文学写作和文学活动。
再回到他的诗集《三月骚动》。诗集获得南溟出版基金赞助时，评委认为集中不但“大多数诗作语言老成而丰富”，而且“有不少对人生的感悟和事物的洞察力”。而其中的《汉俳》和《江湖》两辑，“都显示出诗人勇于尝试新的形式与题材，在驾驭文字上别开生面”。的确，这部诗集一个亮点就是创新。汉俳与武侠诗是心水的新创作经验，令读者耳目一新，充满阅读惊喜。
《汉俳》这辑收录了四十多首汉俳。所谓汉俳，最初是依照日本俳句句式翻译的作品，后来再出现直接用中文创作的汉俳，1980年由赵朴初定型，已为中日诗人和学术界认同。现在可以看到，就文学体裁而言，汉俳纵向分为古典汉徘和现代汉俳，横向分为格律汉俳和风体汉俳。总之，汉俳是以长短有致的俳句和语言节奏的和谐性为载体，再现生活抒情言志的语言艺术，它三行十七字，音韵灵活，短小精悍，可抒情，可叙事，语义隽永。心水和婉冰夫妻两人都喜欢汉俳，不时也有所创作。婉冰2006年2月出版的诗集《扰攘红尘拾絮》卷一就是汉俳，可称为澳华文坛第一部汉俳诗集，心水曾撰写《诗风婉丽汉俳典雅》一文作为妻子诗集代序。现在，《三月骚动》中的汉俳，可以说是心水在汉俳写作试验的一个总结。他的汉俳诗，延续了汉俳自日本进入中华文化体系之后的基本风格，短短的句子，似乎欲说还休，简约如小令一般，但又同时写出了市井百态，添加了令人亲切的生活气息，一反“曲高和寡”的俳句风格，读来令人顿生慨叹，并留下丰富的想像空间。
心水诗集《江湖》这辑，更让人眼前一亮。内中的诗章是武侠诗，诗里似乎古代才出现的武侠形像，已经加入了现代元素，这是他对武侠文化的看法甚至另类诠释。说到关于武侠的文学，人们首先会想到武侠小说。但除了小说外，武侠文学还有武侠诗和武侠散文。现代诗中，台湾诗人罗青曾在1975年出版《神州豪侠传》，令人印像深刻。古典诗中，如李白的《侠客行》或杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》，都是著名的武侠诗。前者甚至被金庸引用，发展出《侠客行》这部长篇新式武侠小说。论者都说，心水诗集《江湖》中的武侠诗，也都可以引发灵感，可以琢磨出长篇丶中篇丶短篇或微型小说。如辑中最后一首诗《檀木剑》，有人物，有情节，有令人动容的为报救命之恩却寻觅恩人不果的惆怅：
那年闽南清源山落叶纷飞／我忽被众刺客围剿／十八般兵器呼啸密集攻击／正当老命将休时刻／妳温柔的素手持着乌亮木剑／凌空挥舞随风拂至淡淡幽香／剑花杀着招招绝狠／檀香飘逸处刺客纷纷呼爷喊娘／扔下杂陈的兵器狼狈逃遁／／惊魂中问起芳名行踪／妳盈盈回眸抛来清脆声音／“蓝子有礼清山不改后会有期／奴家已移居美国东岸”／为报救命之恩终于浪迹纽约／千万人潮中寻寻觅觅／每日闹巿踯躅徘徊四处张望／逢人便问可曾见到持剑女侠／午夜梦回都是妳的音容缠绵／／唉！洋人的大都会再无妳的芳踪／浪掷青春白了鬓霜／唯有檀木剑香若隐若现／在无尽岁月里随风缭绕
读心水的武侠诗，必然想到他的武侠微型小说。
出版《怒海惊魂》和《沉城惊梦》之后，心水不再撰写长篇作品，更多是创作诗歌丶散文丶杂文和微型小说。而在微型小说中，他又喜欢写些武侠微型小说。在澳华文坛，心水是首位创作和出版武侠微型小说作品者。2007年11月，继两部微型小说集《养蚂蚁的女人》和《温柔的春风》之后，心水出版第三部微型小说集《比翼鸟》。此书第二辑是“武侠篇”。
心水在“自序”中说，他是金庸迷，但对长篇武侠作品的创作却不敢尝试，因为动辄百万字，实无精力与能力完成。四年前，他突发奇想，撰写了首篇武侠微型小说《挑战》。此后，觉得好玩，不时就在武侠世界中自我挑战，几年来没想到就有了二十六篇天马行空般的虚构故事，能让读者茶馀饭后捧册莞尔。武侠小说是成年人的寓言故事，让心水高兴的是，辑中一篇《琴箫情》，也被香港汇知教育机构编为中学教材。
一部武侠长篇，浓缩为一千五百字内的微型小说，若无相当功力，实难创作。心水这些作品，情节引人入胜，非常精彩，而且并不仅仅沈醉在古代侠客的梦中。在不少篇什中，东方的侠客剑客和武林高手，走出古代的丛林，来到现代的大都市，甚至远渡重洋，来到南半球澳大利亚的土地上，既幽默又颇具新意，让读者眼目为之一张，享受一种莫名的趣味，满足审美想像追求。心水作品这个特色，日本三重大学荒井茂夫教授在他的评论《解读澳洲心水微型作品》中，用“南转滑动”这个词给予概括形容。世界华文微型小说研究会副会长刘海涛教授为《比翼鸟》作序时也说，现实生活的嵌入使得心水的武侠微型小说别具风味，是理想在闪烁光芒，在挑战现实。
文无定式，贵在创新。从文学角度说，心水的武侠诗就是他的武侠微型小说的再度“精化”与“诗化”。心水的武侠微型小说，特别他的武侠诗，不仅在澳华文坛独一无二，在中国大陆及香港丶台湾，都几乎无人涉足，这是他对华文文学的一大贡献。
（未完待续）