近来欣赏纳粹时期所谓元首钢琴家Elly Ney（奈伊）演奏贝多芬几号钢琴奏鸣曲。主要提及她演奏的贝多芬《暴风雨》、《黎明》和晚期32号奏鸣曲。这些演奏让我大为震撼。原来，以前所赏之施纳贝尔，吉塞金，巴克豪斯，米开兰杰利，阿劳……到现代之G.古尔德，都似乎一下子变得非常乏味；只有奈伊的分析和震动让人久久兴奋不已。于是，这个奈伊演奏说明的政治性和艺术性冲突，也让关注历史，政治和音乐关系者，殊感困惑。如果说以前有过这类提问，那么，奈伊的演奏和她一度身穿纳粹军装，绝对效忠元首之择，如何和贝多芬发生了关系？（她和著名指挥福特文格勒一样战后受禁；福后来解禁；但是奈伊一直默居村舍而到死亡；人们以后才翻制了她的数量有限的珍贵录音……）这个问题再次浮出水面。是的，奈伊的演奏之所以绝对贝多芬风格，也许是这些因素决定之（鄙人当然不是专业人员，只是作为一个古典音乐票友之身份而评论之）；这也是她的演奏或许具备的特征：1，她的演奏力度超人，颇为男性化和刚毅，坚决，声响之巨和力度之大，绝对空前绝后，一无来者；
2，她的左手定位十分了得，其奏，有如对巴赫复调结构的演奏那样，她成为贝多芬复调结构演奏的舵手，在左手低音部位，把音符，乐句和段落上升为一种坚定可靠之音乐指向；她指向哪里呢？在那个纳粹时期前后……
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