与诗人马莉的熟识源于她从《南方周末》退休后来到北京宋庄写诗作画以后。她的诗歌以女性的敏锐和悲悯记录着生活和世界的变化，以细腻的笔触深入现实的肌理，捕捉那稍纵即逝的智慧和感悟，新诗集《时针偏离了午夜》让我们处处看到一个诗人在倾听这个世界的疼痛。
在这首《像面包一样爱你》中，马莉写道：
活在危机四伏的世界，我的要求并不高\一只鸡蛋，一勺奶粉，一勺橄榄油，一点点盐，一点点糖\就感恩落泪，就知足了，我就是这样爱世上的人
没有爱，诗人很难成为真正的诗人，爱是诗歌女神翱翔的翅膀，诗人深深的爱着这个世界，以个体的敏锐切入自己的记忆，充满隐喻的意象读来令人心痛：
我的村庄，它的听觉，它的声音\和它的祖先一起优美地腐烂着\没有吃的，人类就得从头开始\或者变作化石。一个孩子午后醒来\提着灯笼经过墓地，看见父亲在黄昏收割\星空下，他空手而归\（《孩子午后醒来》）它孤立无援，它的疼我能听见\上面是路过着，下面是巨大的虚无\睡在里面的人不发出一丝声响，千百年\祖母们早已腐烂，双手永不休止地编织黑暗\我走近时才感到危险，因为我已超过了局限（《它的疼我能听见》）
诗人倾听死亡，也是倾听生者，在生与死的界限内构建存在的意义。与其说她是观照死亡这一永恒的主题，不如说是在生与死的关系中寻找生命的价值，如《最后的村庄》：
死亡也变得世故，不再对弱者怜悯\究竟有多少死者在墓穴里喊冤叫屈呵\最后的村庄，谁还记得乡间小路\谁为冰冷的灶台点燃最后的柴火
除了在微小的意象中构建意义的空间，诗人也对于宏大叙事的主题表达关怀，如《自由》：
这些国家的墙壁，可以容忍上面\留下太多革命标语，如今还有抽象图案\早熟的虫族在上面啃呀啃\我们的头脑里，容忍得太多太多了\唯一不能容忍的是\没有自由。你问我什么是自由吗\让飞上高空的鸟儿回答吧\自由的选择，就是自由
诗人的立场是清晰的，这种立场不是来源于书斋的理论建构，而是从日常生活的观察与思考升华出来，是逼仄的现实逼迫诗人发出愤怒的呐喊：
我们是干裂的皮肤，被切割、盯梢、拘捕\有人悄悄哽咽，有人干脆怒喊谁叫你反对政府\火烧炸了小酒吧的大酒杯，我听不清\我们都听不清，声音在悲哭\我们是惺惺相惜的一群人（《我们是干裂的皮肤》）
在军机时刻伺察的国度里，我安全吗\没有安全感的人又是怎样的毫无尊严\经过关键之处，它俯冲窥视。我的朋友讥笑\这是偌大的绿头苍蝇发出的嗡嗡嗡叫声\岂止扰民！我无法向你描述这种嚣张\随时攫你而去，挑衅以及战争（《致ZJ》）
诗人在《你必和我一样热泪盈盈》中自白道：
我的诗歌不能满足于说出每一个词\但凡一个不幸者喊出了微弱之音\人们呵，你必和我一样热泪盈盈
愤怒出诗人，马莉是女性，但并非女性就会少些愤怒，相反，在这个充满恐惧和荒诞的时代，女性的愤怒可能更加尖锐，更加真实。马莉的愤怒凝聚成燃烧的句子，读来让人有撕心裂肺的痛感。
这个时代，诗人越来越多，真正的诗歌却越来越少，诗歌成为酒桌饭局之间的插科打诨的调料，成为成功者炫技的时尚和游戏，诗歌不再来源于孤独，来源于倾听，来源于灵魂，来源于关怀，显然，马莉不是这样的诗人，她是一个真诚的歌者，是一个立足于大地上的思者，她的诗歌与生活有关，是生长于现实之根上的抒发，她很好的嫁接了诗歌与存在的关系，在一种散文式的娓娓道来中表达着人间的温暖、爱和倾注。她的诗歌总是着眼于小的对象，而却不停留于小，不被对象所奴役和拘囿，往往能从小的观照中升华出大的情怀。一个诗人心灵世界的大小与广博不取决于她观照对象的大小，而在于她是否能“以小见大”，马莉的诗歌呈现出了大的关怀，这是她最打动人的地方。
2014年4月于北京23楼
来源: 共识网 | 来源日期：2014-07-09