视频里，白了胡子的他，翘着二郎腿，依然是一副桀骜不驯的样子——
他直面怒怼央视：“那里工作的都是爷，谁也惹不起！”
他声斥无比黑暗的评奖制度：“我是一个非常干净的人，我没拿这些奖。我从心里头对它非常地厌恶！”
面对当下的社会环境，他更是掷地有声：“社会已经烂了几十年，还要把余生烂下去？”
提起春晚小品，90后最先想到的应该是本山大叔。然而对70后、80后,甚至更老一代的人来说，陈佩斯才是他们春晚记忆最深处的那个名字。
还记得：“队长，别开枪，是我！”
“皇军托我给您带个话。”
这些耳熟能详的台词，在三十年前让电视机前的观众捧腹大笑，三十年后还有网友用它来编成段子。而赋予这些台词以生命力的陈佩斯，却阔别春晚舞台二十年之久。
1984年，陈佩斯和朱时茂合作的小品《吃面》，在春晚的舞台上一炮而红，他也一跃成为家喻户晓的喜剧明星。
但这也给了陈佩斯一个错误的信号，他以为自己的时代到来了——但他绝对想不到，自己不过是别人眼里的一颗摇钱树。
1988年，陈佩斯和央视发生了第一次冲突。
为了喜剧效果，他强烈要求小品《狗娃与黑妞》用单机拍摄，借鉴电影蒙太奇手法。
但对此，春晚导演只是对他大手一挥：“一边玩去，你算老几！”
但这仅仅只是这场恶战的开始。
在《警察与小偷》彩排时，陈佩斯再次提出自己的拍摄想法，春晚导演非但没同意，还把前面一段十分重要的过场戏剪掉了。
这个举动无异在警告陈佩斯，“老实点，别给自己找不自在！”
终于在1998年，冲突在沉默中爆发了。
因排练小品时再次被导演拒绝，陈佩斯怒目圆睁——
“这届春晚，我不上了！”
他以为这次出走就可以一了百了，但他绝对想不到的是，下面，他被拖进更深的漩涡。
摇钱树走了，可是钱还得赚啊。
于是，央视下属的中国国际电视总公司未经允许，擅自出版了《吃面条》、《警察与小偷》等8个小品的VCD光盘。
明目张胆，猖獗地令人咋舌！
这群人已经习惯了当大爷，他们可以对任何人为所欲为——“用你的视频怎么了？用你的视频是看得起你！”
也正因为如此，许多惨遭侵权的艺人不是睁只眼闭只眼，就是噤若寒蝉，谁也不敢说话。
但陈佩斯眼里，偏偏揉不得沙子！
他和朱时茂一纸诉讼，以侵权为由把对方告上法庭，要求赔偿损失，赔礼道歉。
“你们不敢管，我来管！”
“他们随便对我说NO，我也对他们说一次NO！”
走进法院的一刻，陈佩斯身上多了一丝举身赴死的慷慨悲壮。
“这场官司你能打赢吗？就算打赢了，你不怕被他们报复吗？”
“不知道，我只知道这个世界应该是有规矩的世界。”
经过唇枪舌战，法院判决下来，央视输了，赔偿、道歉，也丢尽了脸面。
一家只手遮天的机构竟然栽在一个喜剧演员的手上，他们咽不下这口气，并开始了绝地反扑！
很快，央视全面封杀陈佩斯，各大演出单位和地方台也纷纷响应。
从此，陈佩斯成了众矢之的，谩骂、恐吓一时全涌了过来。
自此，陈佩斯再没有接到过任何广电系统的演出，演艺生涯遭遇史无前例的寒潮。
没了收入来源，陈佩斯的影视公司只能宣布倒闭。
从春晚的“宠儿”变成央视的“弃子”，从小品的鼻祖到话剧界的中流砥柱，陈佩斯的身份和地位一直在变。不变的，是他为小人物呐喊的内心。
仍记得当年的“陈小二”，在舞台上插科打诨，金句连篇。他讨喜、耍宝、滑稽，当过“龙套”、“配角”、“小偷”和“农民工”，一次次地与“伟光正”摩擦碰撞，给观众带去欢声笑语。
以往的艺术作品中，小人物往往带有悲情和麻木色彩。他们可怜不可亲，可恨不可爱。陈佩斯是第一个将小人物塑造得有血有肉的表演者，他塑造的那个“陈小二”，市井中含着率性，狡黠中带着真诚。
小人物在陈佩斯的诠释下，在舞台上挺直了腰杆。
鲜有人知，消失在大众视野的陈佩斯经历了多难的日子。
当时正逢上小学一年级的女儿交学费，280块钱，陈佩斯掏遍口袋，只找到147块。
他曾是这个国家最火的喜剧演员，而今却连孩子的学费都凑不齐，他想发作，可他发现自己连发作的资格都没有了。
巨大的落差感湮没了他，他第一次懂得了，什么叫做绝望。
外面接不到演出，身上还背负着巨债，回到家里，一家老小还等着他养活。
而他每天能做的，也只能是和一群狐朋狗友抽烟喝酒吹牛逼，晚上醉醺醺地回到家。
没有人知道，他在辗转反侧的夜里，都想起了什么。
直到有天，陈佩斯和妻子决定，与其这样等死，不如自己动手，杀出一条血路！
于是，他们夫妇住进了荒山里，隐姓埋名，开始种果树养活自己，成了地地道道的农民。
有媒体报道说，从没有服过输的陈佩斯，那时站空无一人的山头上，忍不住泪流满面。
他们自己搭房子，每天捡树枝枯叶生火，吃大锅饭，对邻里邻居一直客客气气，一直宣称自己是下岗职工。
从作品到生活，陈佩斯一直在诠释小人物的内心世界。面对大人物和强权的侵权，他梗着脖子说“不”。
正是这样一个“小人物”，无论是当年插科打诨还是如今嬉笑怒骂，无不体现出一名艺术家的铮铮傲骨。
所以有人说，陈佩斯这个名字，代表的，是文艺界的良知。
可以说，陈佩斯不仅是中国小品界的第一人，也是中国知识产权保护的第一人。
可是这次知识产权保护的代价实在太大了，随后他便被央视封杀。往后十几年，广电系统下的电视台再也见不到他的身影。
影视行业四处都有暗礁，讲究各种各样的“潜规则”。他是个有精神洁癖的人，他不愿意与这帮人同流合污。
他蛰居了两年，看了许多书，思考了许多喜剧理论。然后把目光瞄向了话剧。
2001年，在中国话剧行业最不景气的时候，他的首部话剧《托儿》横空出世。上天始终没有辜负他，《托儿》首场上座率达到95%，受到大家热捧，随后开启了全国巡演。一连120场，观众多达17万人。创造了千万的票房神话。
紧接着他推出了《亲戚朋友好算账》、《阳台》等等经典作品，在低迷的中国话剧界投下了重磅炸弹！
这些作品的成功并不是偶然，它背后大胆批判直到今天仍有这社会意义。
而陈佩斯也用行动证明了，只要有才华，无论什么时候都不会被埋没。
“就算央视封杀我，我一样能出人头地！”
《托儿》一开始巡演的时候，由于资金短缺，演出场地十分简陋。后台紧挨着厕所，一股尿骚味儿。
上百场的巡演要一遍遍重复，对人的体力和耐心是极大的考验。
朱时茂曾应老朋友的邀请，参与了三十三场演出。后来实在受不了了。朱时茂坦言：“我就吃不了他这个苦，太累，太寂寞。”
编剧毓钺曾劝陈佩斯：
“你去搭一个剧组，30集电视剧，四五个月也就出来了。
到时候租个房车，雇两个助理，拍完戏弄个小火锅吃上。
你这样的腕儿，到哪人家也不会让你受委屈。”
陈佩斯不干。
他一身硬骨头，谁的账都不买。唯独对艺术，他毕恭毕敬。
每一个话剧剧本，每一场戏，每一句台词，甚至演员的步伐，他都仔细斟酌，反复推敲。
很多人都觉得，再次复出的陈佩斯，是不是收敛了火气，辞去了辛辣，变成了一个圆滑世故的老人。
事实证明，不存在的！
不管过去了多少年，陈佩斯始终都是那个学不会阿谀，容不得半点虚假的“手艺人”。
我还记得，在《中国好声音》热播时，他毫不留情地讽刺导师们演技精湛，不带脏字地骂人，句句扎心。
“我觉得对于他们的表演提高特有好处。”
“节目请这哥几个，真TM请对人了，真漂亮。”
“他做的和真的一样样的，他们相互间的默契，说实在的，我们在舞台在话剧上都很难做到这个程度，他们就精湛到这种程度。”
明褒暗讽，不愧是喜剧大师，玩转说话艺术，不着痕迹地把导师们骂的体无完肤。
而在他六十岁接受的采访的视频里，他更是在闲散中冷眼看这个世界，唇枪舌剑毫不留情。
只是镜头里的他多多少少有点寂寞，他说：独行并不独行，但确实没有对手。
而当记者问起他“反抗”的意义何在，这个白了胡子，神情落寞的老人眼神中似乎重新燃起了火焰：
“必须要有人说，否则五十年后、一百年后，后人看我们今天祖先是这么生存的，他们会愤怒。
他愤怒的不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人，我的后代一定会为我感到丢脸！”
面对当下影视行业的评奖制度，他更是毫不留情：“我是一个非常干净的人，因为我从没拿这些奖。”
面对当下的社会环境，他字句铿锵：“社会已经烂了几十年，还要把余生烂下去吗？！”
在这个流量为王的年代里，陈佩斯变成了一个“异类”。明明德高望重，资历很深，但他从不掺和娱乐圈的事，反倒对娱乐圈的乱象毫不留情地指责。
朱时茂说他：“太倔，太认死理。”
他的倔强，他的傲骨，都是出于对艺术的敬畏。
陈佩斯演了几十年的小人物，却真正把自己活成了一个大写的人！
陈佩斯的经历，让黑暗中的人相信，这个世界最终是需要有本事、又有骨气的人！
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