李笠这个人有味道，没见面前看到他的两帧影像——与诺贝尔文学奖获得者、瑞典诗人特朗斯特罗姆的合照——就感受到了一种遥远的亲切。书中影像并置的他都是面带微笑，1987年的那张青春而纯净，2011年的笑更见开朗，带着男人成熟的沧桑感。有了这样的印象，女诗人冯晏的介绍就显得有点多余了，他的长发依然（友人亚非后来书赠之：长发飘诗），中式白衫穿若仙者，与之握手而笑，初觉便是一位好处的人。他当面赠书一本《李笠的诗摄影》，我随手翻看就品出了他摄影的味道。我不敢忘言有摄影家的眼光，但国内外大师的作品读多了，自我欣赏能力就水涨船高不少，不会把“烂杏一筐”视作仙桃。翌日，我到办公室处理完手头急事，便趁着等待五位诗人来阿的间隙，耽阅《李笠的诗摄影》。“诗摄影”——我理解很直白：“诗人摄影”或“诗意摄影”，文字的绕口令我历来就不喜欢。赏其主体的摄影，再读其配题、配诗，这个“诗摄影”的韵味就入目、入心了，像喝了岩茶系列的“大红袍”、“金骏眉”，满齿盈香。彩照数幅，余者黑白。私下问他摄影手法，李笠并不故作高深：“没有拍过传统的胶片。数码单反一直设定为黑白模式，手机拍照也是。我喜欢黑白灰的影调。”李笠的黑白影像有着自己的风格魅力，构图干净、直接，因是带有诗人的敏锐眼光，他的瞬间捕捉力无须夸赞——在参观金上京墟址的实拍中，我亲目了他逐光猎影的那份激情，穿着光脚板的拖鞋，蹚着野草杂蒿，快速地走动，敏锐地捕获，眼神儿带着兴奋与沉思的“醉态”。这是专业者的现场架势，敬业。他的好片子，不用说都是这样拍到的。此一夕晚，我很想抓拍到他的神韵，只是他追撵白杨树趟间的光影蹽得太快了，我的短镜头没办法把他拉过来，我暗笑嘲之：光脚的就是不怕穿鞋的。
《李笠的诗摄影》我私下看好他的数张“家人照”：其裸着上身借助镜面抓拍妻子化妆时“在一起”的影像，二人间专注的目光与斜视的眼神颇蕴生活的含义：“多不容易，两种几乎天天争吵的语言/仍泡在同一瓶酒中，享受无言”，这样的感受与捕捉是李笠“诗摄影”的经典。“拿筷子的维拉”（李笠女儿）、“飞入书房的鸽子”，都给人过目难忘的视野冲击与心灵沉思。他采用“对比手法”的影像，如特朗斯特罗姆与儿童、数钱的行路男子与乞丐等，都是黑白光影的佳作，细品味足。
我独目李笠的味道，是他脱胎了上海男人的小家子气，而换骨成北方汉子的豪爽（他入籍而居的瑞典在地球的北方），在谈笑“女人与性”时可不像我们这般伪君子，其单刀直入就像炎夏灌了冰啤酒，冬夜扌周 了口小烧，让人听了爆笑，心感快爽。体制外的李笠是不受任何拘束，北欧人的性格也使其浸淫诸久，加之诗人的浪漫敏感天性，李笠快乐若仙，带点小国骂的“老顽童”神态让我欣赏不已：他活得真实，血肉丰满，形象可爱！也似乎（或许是我的错觉）他的生活中没有什么过多的伤害与阴影，他敬业于翻译、诗与摄影，其他便是品玩生活的情趣：亲情、美酒、美景与美人。他真的有些美死了，好潇洒无羁的一个“李特朗”呵！
“李特朗”是诗人圈子内的一个昵称，看来他是很受用的，也不见什么谦恭，往往笑笑而已。据说，他也差一点儿便成了这位瑞典诗人的乘龙快婿。虽然亲眷未结，但却比亲眷还要亲。李笠与特朗斯特罗姆成了忘年交，冯晏背地里告诉我：“他到特朗斯特罗姆家太随便了，就像在自己家里一样。”我不便向李笠究问，我相信这是真实的故事，李笠也在《特朗斯特罗姆诗歌全集·译者序》里叙及他们的友情，从1987年秋初次见面到2011年秋诗人获得“诺奖”后他的祝福：“圣诞节我拜访了特朗斯特罗姆。我给他拍照。在莫妮卡（特朗斯特罗姆的妻子）去厨房拿香槟的时候，他突然握住我手：“Tack-sa-mycket!”（“多—谢—了”）。我吃了一惊。这，是老人的声音吗？这个中风后二十年只会说“是”、“不”、“这”、“好”这几个字的失语者，此刻——第一次在一个没有雪的圣诞节——从嘴里说出了一句完整的话。”老诗人所发乎心声的“多谢了”，既是指说他们二十余年“跨国界”的诗歌交往，更为表意对李笠就其诗作“中国文本”的翻译。特朗斯特罗姆的诗为中国广大读者，特别是诗歌爱好者所熟知、热爱，李笠的翻译是起到了跨国架桥的枢纽。我便是通过阅读《特朗斯特罗姆诗歌全集》，而走进了这位瑞典诗人“冻土带下岩浆奔涌”的伟大心灵，我也特别迷醉于他精短诗歌的意象：“回家路上，我看见钻出草坪的黑墨蘑菇。/这是黑暗的地底/一个抽啜已久的求救者的手指。/我们是大地的。”（《十月即景》）“葬礼更加/密集地到来/像接近城市时的/路标。 数千人的目光/在细长影子的世界里飘移。 桥把自己/慢慢/筑入天空。”（《雪飘落》）也正是因为拥有这本“诗歌全集”，我动意起了盛邀李笠的念头，我渴望让他来看看我们这座北方小城，他的夏天与北欧瑞典媲美几何？看来，我的眼光没有走板儿，他在别前写有赠语：在金龙山/我感受到了/北欧的/静与美。金龙山是阿城的一个生态风景区，生长着一些与北欧相类的树种：白桦、接骨木等。匆促的两个多小时行走爬山，李笠的“光脚”照旧是不惧穿鞋的，而且一路兴致盎然，随兴拍照，让我多少叹服他的率性与洒脱。
既然诗为传媒，那么我俩插空就少不了交流特朗斯特罗姆的诗。我是外语盲，所阅国外大师的作品均为“中国文本”。我们这代人被“文革”坑惨了，因狠批崇洋媚外而成了羔羊般的牺牲品。现今我们只能“望洋”兴叹，去吞食被翻译过来的“二手货”，其味差矣。一些精典译著，如丰子恺的《猎人笔记》、徐迟的《瓦尔登湖》，还是令人醉阅其中。李笠的译诗，我数夜而读，自觉诗与译文间声气互通，不感枯涩，有着一些“妙语连珠”的呈现，这样的译作或许与李笠的诗性和精通瑞典语有着关联（他的夫人即为瑞典人）。更不容忽视的是，他与特朗斯特罗姆的长期交往、交流，铁杵也磨成了绣花针。总之，在我个人的阅读译作史上，《特朗斯特罗姆诗歌全集》是一本好的“中国文本”。我已经弃诗好久了，既不读也不写，而阅此“诗歌全集”竟然“内分泌”出几行诗情：在陌生城市的潮涌里/我没有救生衣/目光的锚/生长出铁锈/窗口的灯光/都已死去。当然，这仅为画虎类犬而已，是心事的一个小记。
小记另事为：我将所阅《特朗斯特罗姆诗歌全集》带给李笠签名留念，李笠随手翻阅，见我书中所划句子询之何为？我告之这是我个人阅读的习惯罢了，从前看书心下珍视，喜用红蓝铅圈点；一过中年，便有死亡迫近感，珍视时光甚于书籍，无论多么精美装帧都一概铅笔横扫，讲求“实用哲学”。像这样过目的诗句，你怎么会咬着铅笔轻易地放过呢：“鸟在叫！/终于，云的货车/缓慢地开动。”（《昼变》）“死的胎记用不同速度在大家的体内生长。/山顶上，蓝色的海在追赶着天空。”（《黑色的山》“稠密的麦粒，黄色激流里缤纷的色彩。/我大脑焦虑的影子飞向那里。/它们想钻入麦穗，变成黄金。”（《在压力下》）李笠还很感兴趣地同我探讨了《夫妇》诗中的一句“铅笔记痕”：“旅馆的墙插进天空的黑暗。”这个“插”字是我们母语中的动词，瑞典语对应的翻译当为“伸进”“探入”，而其活译为“插”，一字尽见诗的境界。我们见解意同，会心地笑起来，都深感到母语的丰富性。
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