重审：卜算子‧咏梅 1961年12月
读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这首词最早发表在人民文学出版社一九六三年十二月版《毛主席诗词》。
官方【注释】
陆游(1125—1210) 字务观，号放翁，山阴(今浙江绍兴)人。南宋爱国的大诗人。他生当封建统治阶级向外来侵略势力委曲求和的时代，爱国抱负不为时用，晚年退居家乡。他在《咏梅》词中表现出孤芳自赏、凄凉抑郁的调子。本词用陆游原调原题，但情调完全相反，所以说“反其意而用之”。
卜算子：词牌名，骆宾王诗用数名，人称卜算子。山谷词“似扶著，卜算子”，取卖卜算命的意思。
风雨送春归：辛弃疾《摸鱼儿》，“更能消几番风雨，匆匆春又归去”。
官方【附】 陆游原词《卜算子·咏梅》
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥辗作尘，只有香如故。
官方【附词注释】
驿(yì义)外：指驿站附近。古代官办的供传递公文的人中途住宿和换马的处所，称驿站。
黄琉抉隐发微 精准解读重审
一、这首卜算子词明显有三大错误
（1）在中国文字中，相反的字常会表示相同的意思，比如“救生”和“救死”，意思就相同；另外，某些相同字词，郤又表逹相反的意思，比如“归”字，就可以表示“归来”，又可表示“归去”，究竟文词的使用者的本意如何，我们往往只能依据上下文的意思来推定。在毛的这首词中，“风雨送春归”的“归”字含义，笔者认为就不可不予以推定、毛的意思究竟是A ：“风雨把春送回人间”，还是B：“风雨把春送离人间”？
如果解作“风雨把春送回人间”，该“风雨”只能是初春风雨，其后不再有雪，联系下文又刮起“飞雪”，更出现“百丈冰”，可见把“风雨送春归”解作“风雨把春送回人间”，在逻辑上不通。
既然不是A，那就只能是B，即只能解作“风雨把春送离人间”了，而且这个“春归”，表现形态是春天“消失”，不能解作春天玉女花枝招展般走进冬天。诚如是，我们细细品味这首词的上下阕，便会感觉这一句“风雨送春归”，是芜文赘句，大可省略，也应该省略，因为第三句、第四句都和“风雨把春送离人间”无关，词的整个下阕句子，同样也都和“风雨把春送离人间”无关。
如果硬说 “风雨送春归”与全词有关， 这一句只能算是有害的大煞风景的败句，因为梅花俏也好，笑也好，“山花烂漫”了又如何？能挡得住又会“风雨把春送离人间”的当面嘲笑、当头捧喝吗？！
只要把全词各句子的意思弄明白了， 懂得逻辑条理者就会感觉“风雨送春归” 这一句冗杂累赘，最好删除。作为卜算子词牌，这里自然不能空白五字，那就另填五字可也，比如填以“大地苦寒侵”，或“物侯有回旋”等等，有何不可？
论说至此，我们不能不问一句：毛为什么不嫌冗杂累赘而要塞入这句“风雨送春归”？倘
说毛的诗人功力太差，估计毛的崇拜者会跳脚骂娘，看来只能说“风雨送春归”这一句语造得很美，毛舍不得删除。平心而论，这句诗语的确美，字面简明亮丽，意境则凄美。非一流诗家造不出如此诗句，就因为诗句太美，我们便不应吹毛求疵而嫌其冗杂累赘了。这样索解，大概毛的崇拜者们也无话可说吧。
但且住！“风雨送春归”这一诗句是毛创造的吗？查实不是！这一妙句百分之百是毛偷盗来的，（请明察：如果该句子是多少有助益之句，尚可称为“借用”，倘其于全词毫无助益，更不注明来历，则只能说是偷盗。）看官请查看明朝名著《警世通言》第26卷，便知这一句语的原创者是唐伯虎：
风雨送春归，杜鹃愁，花乱飞。……
──唐伯虎：调寄 《黄莺儿》
这句“风雨送春归”，毛没注明是借用，当然算盗窃。很有趣的是：官方【注释】给这句诗引注如下：“辛弃疾《摸鱼儿》，“更能消几番风雨，匆匆春又归去”。”官方如此【注释】，等于说“风雨送春归”是毛首创诗句，是辛弃疾词意的另辟蹊径。这是官方误导读者，这是官方明目张胆掩护毛偷窃唐伯虎。当我们弄明白“风雨送春归”是贼货，登时明白毛这首词是狗嘴给镶上金牙。
古人的诗词句语借用于文章中，是平常事，因为那一清二楚是借用，诗词创作则不同，必要讲意境及句语创新。偶尔借用前人诗句，可以原谅，却也很难令人喝彩，至于剽窃，那就品格太低劣了。
（2）在文章或诗词中，句语间总要有逻辑关连，从更精准的逻辑关连来考虑，这里的“飞雪迎春到”句语，如果涉及的时间跨度极大，后面没有具体的冬景描写而接着就写春天景致，句语中的“迎”字自然允许，谈不上有什么错，但该句语之后紧接着是冬景描写，这个“迎”字就有逻辑错谬。
“迎”，通常是“欢迎”、 “喜迎”之意，如果是“恶迎”、 “恨迎”，在修辞上我们就不能用“迎”字，而要用“阻”、 “拒”等字，这里的“飞雪”，并无它是初春之雪的明示或暗示，而紧接着的句语，是描写“飞雪”造成冬天景致的“悬崖百丈冰”，该“飞雪”只起著表现梅花独战寒苦的作用，因而它在这首词中明显是恶势力，我们能说恶势力迎春到吗？我们能说土匪恶霸地痞流氓喜迎“人民解放”吗？
联系这首词的下阕来考量，很明显，“迎春到”的是百花，说报春到的梅花也是“迎春到”，未尝不可，至于说“飞雪” “迎春到”，则属狗屁不通。
（3）这首卜算子词最严重的可算致命之错，是“她在丛中笑” 。我们若按字面准确解诂，这首词的最后两句翻译为白话文，只能如下：
待到春天山花烂漫开放之时，梅花在花丛中怒放欢笑。
这样描写，其实是悖逆公众常识的，众所周知，当百花烂漫开放之时，独战寒苦的梅花便凋残衰败了，一个老人、老妓惨受生活折磨，历尽艰难困苦而死，死前可以欣慰一笑，死了也可以脸上保留欣慰之笑，因为人的五官有肌肉运动。但梅花凋残衰败不可能笑，因为梅花没有五官的肌肉运动，其凋残衰败，便即形骸丑陋，颜色惨淡。这情况可用一个显浅例子说明， 一个女战士英勇杀敌，战至肚破肠流、肢体不全地死在街中，记者可不可以因敬重她而把她之横尸街中写成 “她躺在街中笑”呢？明乎此理，即可明白把梅花在花丛挺尸、横尸，写成“她在丛中笑”，这比喻不贴切。这种描写法，毛自称为 “读陆游咏梅词，反其意而用之。”又是狗屁不通，毛其实不是反“陆游咏梅词” 词意，而是拿着“陆游咏梅词”来玩尸戏尸，并侮辱千秋万世的公众认知。
在此，请读者别急着叫嚷笔者解读错了毛词此处的写作本意。笔者当然明白毛此处的写作本意应该是：待到山花烂漫时，梅花的灵魂在欣慰欢笑。笔者敢如此断定其写作本意，因为知道毛认同：梅花凋残不能以“笑容”来形状，毛在其另一首《卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志》中，就写下如此的咏梅句子：
奈何笑容难为久，春来反凋残。”
笔者之所以要这么精细分析、说明，不是无事生非，目的是告诉读者：毛的写作本意是一回事，毛实际写作出来的是另一回事，两者同一，可称之为表达准确，两者不同，则叫做词不达意。
“她在丛中笑”，毛可算词不逹意，，亦即毛对“陆游咏梅词意”的造反彻底失败。
要以艺术的语言来歌颂梅花独战寒苦之死，说她在笑不是不可以，但她之笑必须是灵魂之笑，为此，要准确表达这一意思，这首词中的“她在丛中笑”的“丛中”，必要写成“黄泉”，或“泉台”，或“阴间”，嫌这些字眼有死气，都不优美，那仍可改用“云天”， “她在云天笑”就十分亮丽、优雅、崇高、伟大，且充满生气、灵气、仙气……。
或许有人会说：“她在丛中笑”的她，就是意指“她的灵魂”。
这通不通呢？这不通！因为全词没有哪一句语写到她己死了，说“她”字就等于说“她的灵魂”，这叙事不清，强作此解是在解诂文字中搞“非法僭建”。你硬说“她在丛中笑”就是“她的灵魂在丛中笑”，则别人也可硬说只有变态者才认为花丛挺尸是一个笑容，或者干脆指责毛是一塌糊涂的疯子，竟描写梅花在春天仍烂漫开放。
要指出：在毛神威盖世之时，他的任何错误都不准提，不准质疑，甚至他的荒诞无稽言论，都强制、压迫人们要“正确”理解为英明伟大的思想，比如毛语录“知识越多越反动”、比如“越穷越好，越穷越革命”，、“六亿人，不斗行吗”等等，居然就风行天下。毛这首词就是发表于毛神威盖世之时， “她在丛中笑”因而就硬被解读成 “她的灵魂在山花烂漫的花丛中笑”而无人质疑。在文化上有一种现象，叫做积非成是，有些积非成是可以接受的，但在这首词中以全体中国人迁就毛一人而把“她” 解读成是“她的灵魂”，则不通，因为词中这个“她”字，是下阕的所有句语的共同主语，即“她”字既管领本句，同时也管领着下阕的所有句语，为此，下阕可以也应该理解如下：
她俏也不争春，她只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑。
以上笔者的解说，中国著名的诗人公木应该是认同的，他对毛这首词最后两句的现代文翻译如下：
公木之解读，逃脱了同一的“她”， 忽而解读为“活着的她”，忽而解读为“死了的她”之尴尬，但公木玩魔术般把“梅花”的“她”解读为“梅子”，明显是拍马屁拍出满脸马屎了，请问公木：有哪一种花菓成熟了会赖死拼烂的挂在树枝上摇曳不肯坠地？再请问公木：菓子居然还会撒娇含笑？阁下是否还未爬出娘肚时也曾撒娇含笑？(看完本文，则读者们又可请问公木：毛淫嫖了成百成千的青春玉女，究竟他只想淫嫖享乐，还是想嫖出一大群野仔？)
今天笔者明正中国的文字正义及文法正义，很可能会被某些人质疑为刁钻的反毛分子，对此，笔者只能报以一笑而请他细想笔者的“她在云天笑”是否更精准优美，是否绝无歧义，并请他欣赏这两件史料：
其一、 被公认很有诗学价值的《苕溪渔隐丛话》提到，《王直方诗话》载：王祈大夫写下《竹诗》，有两句他自负极佳，他向苏东坡卖弄吟诵出来：“叶垂千口剑，干耸万条枪。”苏东坡嘲讽取笑回答：“诗极好 (好在把竹林写成了剑戟林立的战阵)，只可怜这竹林平均每十棵竹，只有一片竹叶。”
【黄琉注： 苏东坡为什么敢这样嘲讽取笑呢，原因是王祈这两句诗隐藏的主语都是“竹林”， 这是由中国的文法正义定夺的，王祈如果要读者把上句的隐藏主语解读为 “每一棵竹”， 下句的隐藏主语解读为“竹林”，他就必须作出相应的适当修改。
同理，毛这首《卜算子》中下阕的“她”，是下阕所有句语的共同主语，如果要读者忽而解读为“活着的她”，忽而解读为“死了的她”，也就必须作出相应的适当修改，比如像黄琉给改为“她在云天笑”。】
其二、 1931年10月，高尔基在写完《少女与死神》后，送请斯大林评点。斯大林在最后一页写下评语:
这篇东西比歌德的《浮士德》更有力，爱情战胜了死亡。
约·斯大林”
《真理报》编辑部安排发表时，有人发现“爱情”一词，末尾漏掉了一个字母，拟补上，有人则呼天抢地，激动认为：伟大、英明的斯大林绝不可能犯错，斯大林所写的爱情，是新生健康的无产阶级爱情，这自然和腐朽没落的资产阶级爱情写法不同。这个呼天抢地的意见呈送请示，没想到斯大林看完后勃然大怒，斥骂道：笨蛋！我是笔误！鬼扯什么阶级？！……
二、这首卜算子词如何借用及剽窃
好了，现在再来检查一下毛这首词借用或剽窃了多少别人的创作成果：
这首词的第一句绝对是偷的，前面已说明；
这首词的第三句也是偷的：毛的这首词作于1961年12月，当时毛在北京中南海中，根本看不到“悬崖”，也不可能看到“百丈冰”，亦即他不是即景造句。既然不是即景，按理词的第三、四句他应该写“已是神州万里冰，犹有花枝俏。”，或写“已是寰球万里冰，犹有花枝俏。”之类，这明显气魄更大，更似睥睨天下的革命领袖的随意挥洒，为什么他的创作思路不如此走，而要无根无据凭空设想到 “百丈冰”的景象呢？笔者认为：只有一个解释切合事实：毛作诗积习难改，一时半刻不偷不抢就不舒服。“百丈冰”这一词是唐诗人岑参所创造，岑参《白雪歌送武判官归》中的 “瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”诗句，实在创造得精彩，其精彩显然把毛也给迷上了，因而毛在不知不觉中便顺手牵羊偷之。因为岑参创作的“百丈冰”太有名，毛不得不要掩饰剽窃，因而在“百丈冰”前加上“悬崖”两字，这在毛看来就是创作了。
毛的崇拜者们都喜欢吹嘘毛如何气魄宏大，如何千秋万世没有哪一个诗人可以比肩，我们且来比较一下吧：“悬崖百丈冰”，有高度，但看不见广度，而“瀚海阑干百丈冰”，则高度不比“悬崖百丈冰”低，同时还有千万里的广度。一相比较，毛明显狭窄得太可怜。其实还应该指出：在唐朝，绝不可能有百丈高楼，因而“阑干百丈冰”，已明示阑干建在悬崖之上，亦即隐含“悬崖百丈冰”之意。另外，唐 岑参还创作了两句诗：“晻霭寒氛万里凝，阑干阴崖千丈冰。”（岑参《天山雪送萧治归京》中诗句）气魄显然比毛大了十倍百倍。明白此点，即可明白毛的“悬崖百丈冰”，是剽窃，且窃得十分猥琐。
这首词的第五句严格而言等于偷，从寛处理则算是蹈袭：陆游的咏梅词“无意苦争春”，其实已有 “俏也不争春”之意，因为它如果（无意间）争春而不俏，也就不会引致“群芳妒”。
这首词的第六句“只把春来报”算是蹈袭，不能算是毛的诗人新创，因为“梅花报春”的意念，太多古人写过：
宋·朱淑真的七言绝句《蜡梅》：“……昨夜南枝报春信，摘来香露月中清。”
宋·王洋《次郑丈韵又一小诗代简》：“……梅花若不报春信，谁表东风第一流。”
宋·许景衡《亚叟惠腊粥次韵》：“云意安排雪，梅香告报春。”
宋·齐唐《望远亭》：“唯有梅花报春早，雪中传信过江干”
宋·杨亿《次韵和酬永嘉聂从事除夜之什》：“莲城五鼓欲催晓，梅岭一枝先报春。”
以上的梅花报春诗句，都着意各呈异彩，而毛泽东的“梅花报春”，干巴巴，没有形容，毫无光彩。
不必多举了，总之“梅花报春”这一意念，历史上已有千百人写过，毛谈何有“新创”！
这首词的第七句“待到山花烂漫时”，亦无毛的任何创意，请看：
南宋名妓 严蕊《卜算子》的词句：“待到山花插满头”；
元 耶律楚材《庚辰西域清明》诗句：“山花烂漫不知名”。
很明显，毛词的第七句只是把严蕊诗句和耶律楚材的诗句剪接、排列一起，毛不费一针一线，也不费一点一滴浆糊，真是妙手空空。
对此，有人可能不服而说：毛未必看过严蕊、耶律楚材的诗句，相隔千年的古人和今人想到而写出的诗句，雷同几率很低，但总不可以说绝对没有，雷同即当贼来法办太过分了；就算毛看过严蕊、杨亿等人的诗词，但细看毛这首词的逻辑发展，下阕第三句只能是“待到山花烂漫时”的意思，改换其他意思都不妥，怎么办？难道因古人写过这句语就全诗放弃？借用一下就当诗贼擒拿？太苛刻吧？
对此，笔者谨指出：相隔千年的古人和今人想到而写出的诗句雷同，的确不能说绝对没有，
但严蕊的《卜算子》在词坛极有名，毛绝不可能没看过；至于下阕第三句的逻辑意思不容改换，涉及诗词写作技巧，值得一议：
（1）历史上举凡一、二流诗人，总是极力回避前人已写过的文字，避免给人抄袭、剽窃之感，这种写法叫另辟蹊径，争取做到青出于蓝而胜于蓝而让人耳目一新，具体到毛这首词的下阕第三句，其逻辑意思不变，就可以改写为“待到群芳争艳时”，或“待到千山花发时”， 或“等到花光如海时”等等，这些句语尽管平凡，但总胜过去抄袭古人的；
（2）李白是诗仙，但看到崔颢的黄鹤楼诗，他叹气而吟“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”原因就是他想不出超越崔颢的诗句，他不屑去偷去抢前人的光彩，这叫严守诗人品格。同理，如果毛这首词的下阕第三句，毛不能改写，此词最好丢弃。否则诗贼之名，雷打不动。
这首词总共八句，毛剽窃、袭用的达五句，属于毛创作的只有三句，这三句其中一句用词不当，另一句比喻荒诞，以致造反失败，“反其意而用之”落空。
（未完待续）