“女人总渴望一个男人的重量”，说这话的昆德拉是在他貌似不朽的《生命不能承受之轻》开篇进行时，那是在1984年的某个布拉格之夏，坐在窗前的一看就是个饱含泪水的文艺老男，在征服世界和消灭女人之间，老男人毫无疑问的钟情于后者。当一个男人无法统治世界时，他便会想到统治女人，当一个男人不能从肉体上消灭女人，精神的快感是他通往未来的必由之路。对昆德拉这样的文艺老男，小说是他战胜女人的最佳武器，于是便有了可以轰炸世界的《生命不能承受之轻》，浩浩荡荡的文字扑面而来，阴冷到绝境的层层冷艳，烘烤并撕扯着我们不堪重负的视网膜，于是红尘苍生岁月袅袅，生命余温之轻柔，因这样的文字再度沉重，重的象这个世界。
老男人虚构的前提很多时候胜过喋喋不休的小女人，“女人渴望一个男人的重量”是一种无需前提的线性陈述，我们的文艺老男昆德拉硬是塞给了“每一个时代的爱情诗篇里”这样的前提，这样的所谓前提让不知所措的小女人心灰意懒前途无挂，风吹走的那一片落叶停留在某个不知名的小站，花枝震颤人间凋零，缤纷的午后倦怠的眼神懒洋洋的指向黄昏，生命之轻柔随意挥洒，沉重的灵魂继续下沉，岁月忽忽，人飘飘。
在我们的世界里最果断的永远是小女人，比如张爱玲通往所有的男人都是一条直线，《色戒》中那一朵红尘女优迎向黑洞洞的枪口的美丽一瞬绽放的最后绚烂，当火红的花瓣被撕成碎片，当最后的柔情碾压成泥，当残留的美丽凝聚成最后的微笑，女人毫无眷念的走向别处，决不回眸且义无反顾。
女人总在等待，等待是另一种决定，对于女人。
男人不是，象昆德拉笔下的老男人尤其不是，在《生命不能承受之轻》的整个空间气场中，托马斯永远在选择或者他没选择，在特蕾莎和萨米亚两个女人之间，在轰轰烈烈的爱情和末日颓废的艺术之后，在生死时速和轻吟浅唱之中，老男人的无敌境界或许真就是不选择，一如米兰昆德拉和他的托马斯以及托马斯们。