这是一个不加掩饰的大烂片，《邪不压正》是一个愚蠢的电影名字，故事是一个手撕鬼子的抗日剧，人物是两口子未做完的青春梦：男孩是名门子弟，博古通今、八面玲珑。女孩是英雄儿女，崇高秀美，优雅大义，两人有心无心玩弄着一个美国特工，一位兼备007和黄飞鸿能力中西结合的草根英雄，由此引发了七七事变，全面侵华战争的爆发似乎是爸爸和妈妈下的一盘很大的棋，局势既定，有一种爱叫放手，爸爸妈妈放手之后，美国特工怅惘地留在了北平的房顶上。
影片小心地没让两口子见面，但实质上仍然是两口子的抗日。两人操纵着同一根线，让美国儿子欢快（而多余地）在皇城屋檐上跳跃。一边是杀爸爸的爸爸，一边是假扮情人的妈妈。爸爸要把他送给警长换取日本军官的性命，妈妈唆使他炸掉日本军营。之所以跳来跳去这么欢快，有一个理由，就是美国特工彭于晏的肌肉里，其实欠着太行山的血债。刺杀警长朱潜龙和鬼子根本一郎，是他的价值，他的动力，他的拖延症。三线都是要日本人的命，美国特工一出手，这盘棋就乱了，抗日抗到一个风骚女人的屁股上了。
下了这么大的一盘棋，姜文是在考虑抗日还是另有所图？
他挨一顿打，拔一嘴牙，放过一只神秘的鸽子，嘎吱踩一脚刹车，把儿子藏到钟楼里又自己接出来，先笑着哭，后哭着笑。姜文和朱潜龙在一起，
没有什么一盘大棋，只有儿戏。是大院子弟抹不去的青春记忆。那时候，国家是他们的棋盘，他们唱着歌，吃着火锅，拍着女人屁股，还把革命家给当了。
《阳光灿烂的日子》几乎是一个启蒙电影，与崔健、王朔一道，使社会大众关于80年代的刻板印象，平添了活泼和叛逆的色彩。王朔、姜文、葛优、冯小刚这几位爷也成了中国最活泼可爱的人，二十年来，调弄着我们封闭的知识和呆板的趣味。《鬼子来了》是这个小群体才能的最高表现，《让子弹飞》在公众视野里横空出世，近乎给姜文封神：遍地沉屙的民族、古旧的文化、腐弱的国民性、以及寥寥英雄的不屈奋斗，使当代中国忽然醒悟自己仍是辛亥精神的一部分。振奋之余，几乎无人在意《让子弹飞》表达的是私人情怀，不是社会力量。是大院公子们吃着火锅唱着歌，纵横历史缔造前程的调门。
到今天，《邪不压正》已经令人厌恶。这些公子们或许要一辈子沉溺于他们少年时代的优越感中，尤其在这份优越感渐渐失去时，那份妄想和幻觉就越明艳越简单：他们少年时的样子，他们少年时城市的样子，他们少年时对战争的想象，他们少年时对女人和对自己的想象。那就是周韵站在一片青瓦上的样子。仙女一样的出现，仙女一样的遁形。两口子的抗日，不是抗日，是家事，认个儿子，拉个朋友，皇城硝烟只是二位仙的下酒菜。
中国早就过了《阳光灿烂的日子》的时代，整个社会不再封闭呆板，人们不断地和过去告别，对辛亥革命以来一段历史的认识越来越复杂，历史和个人选择之间有一组坑，有坑朋友的，有坑爹的，也有坑儿子的，老炮儿拍着胸脯说的邪不压正，是一种审美，而不是理念，他觉得自己英武豪迈、媳妇乘风欲飞，所以邪不压正地坑了美国的爹、太行山的儿子，坑了瓦檐如海的北平。