金秋十月，又到了一年一度的诺贝尔文学奖公布之时，举世瞩目。但疫情改变了一切。今年的诺贝尔奖颁奖典礼和宴会都取消了，各个奖项的新闻发布会也都有很大改变，大大限制了现场参加人数。今年我和安娜也只是坐在家里的电视机前，“直击”瑞典国家电视台直播的瑞典学院的文学奖发布会现场。演播室里，主播和四位嘉宾已经入座，在热烈讨论今年可能花落谁家。嘉宾都是瑞典文学界的大腕，有作家、批评家也有出版家，纷纷亮出自己看好的作家作品介绍一番，说得头头是道，似乎非此不可，但其实都有如押宝摸彩，哪位嘉宾也不能肯定究竟是谁中奖。这种神秘是诺贝尔奖包括文学奖的魅力所在，因为愈加严格的保密制度，局外人事先谁也不知内情，有如谜语，只能进行各种猜测，直到发布会才是谜底揭晓真相大白之时，能满足人们的好奇心，而谜底往往又出人意料，让人一次次大跌眼镜。
今年显然又是如此。到了下午一点正，瑞典学院常任秘书马尔姆照例打开通往会议大厅的大门走进来，对着有限的零散端坐的媒体人等，宣布了二零二零年文学奖得主。当他读出美国女诗人露易丝·格吕克的名字，现场一时鸦雀无声，没有了往日的大声喝彩。而演播室里的主播和嘉宾面面相觑，也显出几分尴尬，一时冷场，因为他们没有一个事先猜中这位女诗人。有的嘉宾甚至没有读过这个女诗人的诗歌，支支吾吾，无法参与讨论。无疑，今年的诺贝尔文学奖又爆出一个大大的冷门。
当然，嘉宾们不愧是应付场面的行家，稍做调整恢复常态，又开始对今年结果评头品足，照旧多是赞誉之词，甲乙丙丁条分缕析头头是道，让得主给人感觉名至实归。本来意外之事，事后再做分析，还是有情理在其中。有情有理，就不是固定标准，要看每届评委们的构成，看评委们的独家品味。比如给歌王鲍勃·迪伦发奖那年，也是让世人大跌眼镜，但事后再追究其因，能发现主要评委年轻时都是迪伦粉丝，所以到自己握有权柄之时，奖励所爱，很合情理。今天有嘉宾提到，格吕克其实今年已经获得了瑞典的特朗斯特罗姆诗歌奖，只因疫情，没能来瑞典领奖，媒体没有大作宣传，但这已能说明在瑞典喜欢这位美国女诗人的已大有人在。特朗斯特罗姆是瑞典人的骄傲，获得过二零一一年的诺贝尔文学奖，格吕克承继了这位瑞典诗歌前辈的诗风，自然容易为瑞典人接受。而瑞典学院近年受内部纠纷干扰，频频犯错，去年给有政治污点的奥地利作家汉德克颁奖就颇受媒体攻击，所以，今年给格吕克颁奖，被看作是一个无可指摘的保险抉择。
不过，我想没有一次颁奖会是无可挑剔的。安娜就抱怨，去年给了两位欧洲作家，今年又给了美国作家，连续数年都是欧美作家，说明现在的评委会眼界狭窄，看不到欧美之外的文学。我的一个瑞典诗人朋友给我短信说：“给诗歌发奖不错，可惜又是个美国人！”看来他也不满继迪伦之后再给一个美国诗人发奖。
说实话，我也没有读过这个女诗人的诗作。我家里没有一本这个女诗人的诗集。我只知道我有个瑞典朋友也和我一样办了个小小的文学出版社，全社只有两个人。他们专出版诗歌，去年出版过中国诗人杨炼一本诗集，我的小出版社也出了一本杨炼诗集，于是他和我一起做了新书发布活动。他们已经出版了三本格吕克的诗集，这下子如押宝中彩，可以大卖了。我为他们高兴，所以我马上发了短消息给他，Stort stort gratis！（大大的祝贺！）