2015-03-11
让-菲利普·图森（Jean-Philippe Toussaint）的外表和他的作品一样让人印象深刻。他的身高足有1米9，在咖啡厅坐下，长长的腿让桌边的空间陡然显得狭仄。如此庞大的身体上，却安放着一个光亮可鉴的头顶、以及一张充满孩子气表情的面孔。这样的搭配产生了一种奇妙的和谐：他引人注目，却又显得和蔼可亲。与人说话时眸子里透出的专注，更容易加深后一种印象。
有传言说图森曾经将自己排在杜拉斯、罗布－格里耶和克劳德.西蒙之后，并扬言在世的人中也只有艾什诺兹能与自己相提并论。不过传言又说，这番颇为自大的言论多半属于酒后的狂言。无论如何，图森爱酒确实是不争的事实。当被问及会说的中文，这位已是第七次来到中国的作家尴尬地耸了耸肩。不过仅仅几秒后，他就像被猛然提醒了一般，用标准而流利的中文说：“我要啤酒，两个啤酒。”
图森在摄影作品《对阅读的爱》（Aimer Liver）中，以影像的方式讲述了读书对于疏离的现代人的重要性。这幅作品曾经在2012年出现在图森于卢浮宫的展览中
巴黎－东京－北京
“我忘了我那一天决定开始写作的准确时刻了，但那一刻是存在的，那一天也是存在的，那个决定，那个开始写作的决定，我是突然间就下了的，在一辆公共汽车里。”在《急迫和忍耐》开篇，图森如此描述他写作生涯的开端。那是1979年，22岁的他在大学学习政治学和历史学。不写故事，连信也不写—怎么看都和写作无关。他的第一部作品是在1983年。在距离巴黎几千公里的阿尔及利亚，他终于找到恰当的距离书写巴黎。在那里，他写出了《浴室》。
旅行对图森的写作事业意味深长。他每年夏天都要在科西嘉岛一个小村庄度过两到三个月。图森相当享受这样的“孤独”时光，认为是创作中必不可缺的一环。用他的话来说，对一个作家而言，“不写的时刻与写同样重要”。
图森的个人网站曾经以一张世界地图为底图，电子登机牌式样的光标和飞机图案，标示了世界各个角落与他笔下小说的关系。喧嚣的东京是他除了科西嘉岛之外去的最多的地方，夜色的迷乱霓虹照亮了《做爱》里纠结疏离的分手之旅。2000年的中国之旅则直接催生了《逃跑》，书中的北京始终被玫瑰色的雾霾和建设的尘埃笼罩。在图森笔下，这个城市如怪物般贪婪生长，一切细节都纤毫毕现。
图森的作品《逃跑》在广州进行了大量拍摄，而故事更与当下中国飞速变化的城市生活息息相关
小说－电影－装置
《逃跑》的起源也许可以追溯到中国之行的一个小插曲。他在中国的出版人陈侗将一个手机递给他，他听了一会儿就抱怨道：“什么也听不清。”在《逃跑》的开端，主人公刚落地中国，就被赠予一个手机。“我并不喜欢手机。但我觉得很有趣，这个小物件联系了两个世界—因为手机的存在，这个故事发生在上海、北京，又同时发生在巴黎。”
虽然文字从简单勾勒逐渐变得激情四溢，但图森小说中的主人公，似乎都有相似的面孔：他们参与生活，却又与世界始终保持距离。从某种层面上，这种状态也是他自己的写照。从写作之前的两个月开始，他就“永远只想独处”。而在“不写”的时间，他是摄影师、艺术家。与文字一样，他的摄影充满了后现代社会的疏离，艺术创作也大多围绕语言、文字、失语和误解。他还是电影导演—像杜拉斯等广为世界熟知的法国新小说“前辈”一样，他在20多年间拍了4部电影长片，在他看来，前代小说家通过电影探索不同艺术形式的边界。而他这一辈人影像的生产则完全是为了表达自我。他的文字、影像常常构成互文。《照相机》中的片段被他拍进电影《塞维利亚人》：男人开着车，对身边的人大声说：“我是一个敏感的人！”这番“自白”被嘈杂淹没，构成电影中最幽默也最讽刺的瞬间。
说到此处，图森用右手捂住自己的一只眼睛，大笑着用中文重复这句台词。然而当被问到自己是否是一个敏感的人时，这个大个子作家认真而郑重地回答：“我一直在努力，让自己像一个真正的艺术家一样敏感。
图森在2012年曾在卢浮宫呈现了以装置和影像为主的个展“书/卢浮宫”。展览意图向书籍与阅读致敬
2012年卢浮宫的展览直接衍生出图森参加
2013年上海外滩美术馆的大型联展“从手势到语言”的装置作品《阅读/生活》
Q & A
让-菲利普·图森
1957年出生于比利时。1985年出版处女作《浴室》，自此成为法国“新小说”新一代的代表人物之一。他的小说均由法国著名的午夜出版社出版。同时亦进行电影、造型艺术、摄影创作。
Q：1985年克劳德. 西蒙获得诺贝尔文学奖，你也出版了处女作《浴室》，是刻意为之吗？
A：只是巧合。我记得报纸上有两个关于午夜出版社的豆腐块。一个是西蒙获得诺贝尔文学奖，另一个是《浴室》出版。这大概意味“新小说”与新一代“新小说”的传承吧。
Q：对你影响最大的作家是谁？
A：贝克特。上世纪80年代初我就和他通过信，他看了我写的剧本。小说出版后，我在午夜出版社巴黎办公室见过他一两次。后来我在第三本小说《照相机》的题献中向他致意。
图森的作品刚刚被湖南文艺出版社重新结集出版。他的代表作《浴室》被评论家认为写出了“当代社会的疏离感和个人的孤独感”
Q：你还在中国泡过公共澡堂？
A：我忘了当时是我自己还是陈侗的提议，但起因是我写的第一本小说《浴室》。我喜欢水，基本上每本小说里都有关于水的意象。当时，我和中国朋友杨一一起去了前门的公共浴室。我原以为会和日本的体验相近，结果发现很不一样。
Q：小说《逃跑》中关于中国的细节都是你在中国旅行期间捕捉到的吗？
A：2000年的旅行非常重要，给我提供了起源性的想法。但是在写作中我重新构建了窗后的城市。
Q：你是作家，同时也是导演、摄影师和造型艺术家。这些身份之间有什么共通之处？
A：我的创作对所有艺术形式开放，我觉得不管选择什么艺术形式，有两点都至关重要。一是个人化的视觉认知，二是敏感性。
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